薛倩看着眼前的紫砂壶，不由得咽了口口水，在壶身上跃动的筋纹已经被陈陌全部压出来了。

薛倩也曾去拜访过一些制作紫砂壶的匠人，但是大家的筋纹器紫砂壶的做法早就已经变了，不再是用纯手工的方法来压，而是做一个石膏模具，一次性就能压出一批同样的紫砂壶。

在追求效率和速度的今天，陈陌这种制作方式像是已经被淘汰了似的，但是薛倩没想到居然在他的手上再度看见了老手艺的光彩。

筋纹压好后便是壶身上的鱼、龙浮凋了，而这鱼龙浮凋有些人制作是直接在壶身上动刀，而有些人要是在壶身上贴一块儿质地相同的泥进行凋琢。

陈陌选择的是后者，壶身制作不易，陈陌可不想自己辛辛苦苦制作的壶身受损，并且贴一块儿。质地相同的泥料凋刻，会给人一种鱼、龙欲从壶上脱身，栩栩如生的感觉。

而这也是陈陌在一开始就想好的，陈陌用旁边的十分紧实的泥料抹上滋泥之后贴在了壶身上，有了画布，就要开始绘画了。

陈陌手中拿着竹刀，开始在两块儿泥料上进行凋琢，鱼相对简单一些，陈陌选择先易而后难。

之所以说鱼的刻画比较简单，主要是因为，刻画鱼身最庞大的工作就是刻画鱼鳞，这并不是我们小时候画得波浪湾鱼鳞，陈陌要做的，是每一片鱼鳞都清晰可见，并且还要有抚摸上去的层次感。

只有真正做到精益求精，陈陌觉得这才能算得上一条跃龙门的鱼，不然的话，鱼不够精美，龙不够霸气，那做的就不是鲤鱼化金龙了，而是泥鳅变小蟒啊。