其后再用细小的圆棒在蛟龙身上暗刻出井然有序的细小圆点，以示意龙身上的鳞片。纵观宋、元、明，就龙泉窑纹饰复杂度、工艺精湛度来说，但也难看到如此精湛的。

线条刻画细腻精准，生动流畅， 整个画面气势恢宏，而细节处纤毫不紊。其纹样虽未见于枫洞岩窑址，其深邃高超刻工，繁缛精美的纹饰风格则与枫洞岩窑址所出的明初官器如出一辙，宫廷气息浓郁。

陈阳围着大缸看了几圈，最后自己又琢磨了片刻，抬头朝着耿老一笑，“耿老，这件龙泉窑大缸，胎骨厚重，造型规整，釉色青绿而微泛黄，釉面玻璃化程度增强，玉质感减少。”

“纹饰精湛度正是一例，在这件瓷器上，纹饰的设计及工艺程度上已然超越景德镇御窑水平，或许这是个别现象，因为通常来说两个御窑厂的纹饰比较接近。但本拍品的个例十分值得继续深入研究。简而言之，由于以刀代笔，龙纹更见犀利刚劲，毛发更精炼，伸张的四肢曲直分明，尤其趾爪刻划如鹰爪。而后者绘饰灵活，线条上有一种曲线优势，每个细节都令人精湛。”

“根据，元末明初文物鉴赏大家曹昭《格古要论》中记载，古龙泉窑土脉细且薄， 翠青色者贵， 粉青色者低，不仅时代之审美风气可见一斑，贵字更见深意。”陈阳拍拍大缸，“我觉得这件龙泉窑，应该是是元末明初的，更偏于明早期。”

自元廷在舆服制度上禁止民间使用“双角五爪龙、八龙、九龙”等服饰，特定龙纹一度成为元明清帝王的专用纹饰，龙纹器被奉为最高等级的御用品。有鉴于此，明初龙泉官窑的发现过程中，双角五爪龙纹盘残片是一条重要线索和依据。

元代龙泉窑器型粗壮高大，胎体厚实，与南宋时期相比，显得更加端庄，胎体也相对较薄。

在釉色方面，元代龙泉窑瓷器的釉色不再是宋朝时的翠绿，而是青中带黄，到了元代晚期，龙泉窑胎体变得更厚，胎质明显变粗，釉质较前期更薄，透明清亮，玻璃质感强，釉色以青黄色为主。

很显然，这件龙泉窑大缸无论从器形、釉色、胎土方面，可以判断出属于元代晚期，而在纹饰上，又具备了明初的龙纹特点，综合起来看看，应该是元末明初时期的物件。

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耿老听完陈阳的分析，笑着点点头，表示陈阳说的没错，“像这样，于明初龙泉官窑各式龙纹器而言，仿青铜蛟龙纹大缸，而其形制巨大，烧制技术难度高，无论做工纹饰，较之于各例龙泉官窑龙纹器均有过之而无不及。”

“这件海水云龙赶珠纹缸，是龙泉窑中极为难得的一例！”