虽然电子厂已经搬走，但是电子厂的招牌却还在，周彦也没有第一时间把招牌换掉。

“之前这里是电子厂，不过现在电子厂已经搬走，后面都是我们工作室了。”周彦解释了一句。

韩少攻看向周彦，笑眯眯地走过来，“周彦，久仰大名，今天我可算是见到真人了。”

“韩主席说笑了，我哪有什么大名，倒是你，那可是真正的前辈。你的那些作品，对文学界可有着非凡的意义。还有你翻译的《生命中不可承受之轻》，也让我认识到了米兰·昆德拉。”

说起韩少攻，可能很多人第一个想到的是“寻根文学”，因为“寻根”这个口号就是他提出来的。

他所著文章《文学的根》，也被看作是文学寻根运动的宣言。

除了寻根文学之外，还有一些人应该会想到《生命中不可承受之轻》，最早国人认识米兰·昆德拉，就是通过韩少攻跟韩刚合译的这本小说。

当时这部译本出来之后，在国内大受欢迎，也让米兰·昆德拉在中国迅速走红。

如果没有这个译本，米兰·昆德拉在中国未必能够有这样的名气。

可能很多人认为，就算没有韩少攻他们翻译，后面也会有其他人翻译，但错过了这个时代，情况可能就大不一样了。

米兰·昆德拉这样的作家，如果是九十年代后期，甚至是两千年以后才出现在中国，大概率不会有那么出名。

其实在文学审美上，韩少攻跟余桦是很不一样的。

韩少攻很喜欢米兰·昆德拉，不然他也不会去翻译昆德拉的作品，甚至于韩少攻的小说也受到了米兰·昆德拉的影响。

但是余桦对米兰·昆德拉可不怎么欣赏。

余桦不喜欢米兰·昆德拉是可以理解的，因为米兰·昆德拉的小说缺乏故事，这在余桦看来不能接受。

一部小说如果没有故事，那充其量是个文字游戏。

就像是包子没有馅，那它就只能叫馒头。

余桦被称为先锋派代表人物，而先锋派的写作特点就是注重怎么写，而不是写什么。

这是早期余桦的特点，但是后来他“幡然醒悟”，开始注重写什么了，才有了《活着》。

周彦对米兰·昆德拉倒是没有不喜欢，但也不似韩少攻一样是昆德拉的拥趸。

不过，他们三个在文学审美上倒是有一个共同点，那就是都很喜欢史铁笙。

周彦跟余桦就不说了，韩少攻公开说过，1991年即便只有《我与地坛》一部作品，那这一年也可以说是丰年了。

韩少攻第一次见到周彦，他对周彦的印象大多来自那部《树洞》，对于这部小说，他个人是认可的，并且认为一个二十多岁的年轻人能写出《树洞》，实在是难能可贵。

所以今天余桦他们邀请他来周彦的工作室，他没有多犹豫就来了。

现在见到面之后，韩少攻的第一反应就是太年轻了，也太俊秀了。

说起来，《树洞》也已经发布了不少年，而这么些年过去，周彦还是这么年轻。

“咱们就别互相吹捧了，今天是个好日子，大家能够在燕京聚一起，也不容易，你们已经聊了好一会儿了吧？”

“茶都喝了几壶，尿也撒了几泡。”余桦说道。

余桦这说话风格，周彦已经习惯，他笑着将韩少攻请到沙发坐下，然后去给韩少攻沏茶了。