“影片开头一大段偷窥的描绘悠闲自得，丝毫没有大部分惊险影片的凌厉之气。

接下来的情节峰回路转跌宕起伏，所有的线索都等待着观众去推想。

此外，杰弗瑞用闪光灯拖延间的情节设计也显示出了导演心思的巧妙。”

“希区柯克将自己凝练的风格和坚持以电影语言叙事的方法发扬广大。

开篇的第一个场景虽然没有任何文字方面的描述，但是观众却通过电影镜头了解到主人公的身份是一个摄影记者。

这样的表现手法是最纯粹的电影叙事手法，然而凝练的风格不等于简单和单调。”

当然，电影里同样存在着穿帮的地方：

比如莉莎穿着一套绿色套装转向窗户时，上衣明显乱七八糟；

之后，镜头转向了弹钢琴的男人的公寓，当镜头再对准莉莎时，她的上衣已经被整理好了。

又比如斯泰拉给了杰弗瑞一张便条后，杰弗瑞重新回到轮椅上，在两个镜头之间，杰弗瑞原本敞开的睡裤扣子被系好了。

再比如莉莎看着推销商打好皮箱之后，拍摄现场的摄像机已经移到了轨道的尽头，于是电影中传来摄制组成员的脚步声和地板的咯吱声。

但这些都瑕不掩瑜；

而这部影片在探讨窥视欲的同时，也涉及到了对于爱情的深刻理解。

在电影中，塔格里斯看到了寂寞的单身女人和音乐家，一对年轻恩爱的夫妻以及每天争吵的推销员夫妇，还有不断为结婚扯皮的杰弗瑞和丽莎。

“该片其实是一部爱情婚姻三部曲：

未婚的人孤寂幽幻，新婚的人欢乐甜蜜，经受长久婚姻折磨的人则兴味索然。”

电影的最后，莉莎静静地倚坐在旁边的床上，心满意足地放下小说，拿起一本广告杂志。

塔格里斯发现自己的店里进了几个人，他对此还蛮惊讶的，但也并不是特别在意；