高光想到了破墨法，可以在墨色未干之际加一笔浓墨在头胸部的淡墨上；

这样不但可以加重虾的分量，也能够表现出虾体躯干的透明。

同时，也完全可以改进虾的眼睛画法，只需要两黑点改向外横。

正所谓：

“色分深澹。”

同时，还需要增加重要特征的短须，减少次要部位的虾腿。

高光设想中，炉火纯青的画虾应当是这样的：

精确的体态，富于弹力的透明体，在水中浮游的动势，艺术造形中讲求的形、质、动三要素都臻于完美的境界。

又重新画了几幅，高光才终于选择了停下，而后在小破站搜了下“画虾”；

找到个阿婆煮，封面的虾画的很不错。

画中共画了十一只虾，从左下角向右上角游动；

虾的墨色不但有浓淡干湿的变化，而且有伸展弯曲的不同；

虽是浓墨却完全没有沉重僵死之感，虽是淡墨也无浮躁之气。

整个画幅未用一笔背景和水纹，却把虾的游动表现得活灵活现。

高光和这位阿婆煮聊了一下他的虾，从对方那里得到了六点：

“一：简练概括，超越生活。

将虾身由六节缩为五节，虾的挠足也大大减少。

二：墨法高超，晶莹剔透。

以水兑墨，墨中点水

三：局部夸张，适度变形。

对虾须、虾钳进行适度夸张放大；

超长的虾须与虾钳，明显能增强虾的灵动与动势。

四：聚散有法，布局讲究。