“大卫·芬奇的风格不用我说了，我们都知道是什么样子的，坦白的说，我跟他走的是两条大相径庭的道路，我想这点你应该能看得出来。”露西安将手绢折好，重新放回自己的小包里面。

如果说大卫·芬奇走的是那种冷冽、阴郁跟黑暗尖锐的风格的话，那么露西安就算是没跟他完全相反也差不多了。在她的电影当中大气、明朗、开阔厚重是摆脱不了的东西，这种骨子里面刻写的东西即使是再怎么受到资金的限制也会在不同的地方有所体现，比如说《Flyboys》这片子之所以能够得到奥斯卡的青睐就是因为她直接参与了摄影，让这种风格发挥到了极致，直接拉升整个片子的档次。要不然就算是梦工厂的公关再怎么给力，电影本身的质量不行学院的评委们也不会把眼光放到这部电影上面，好歹算是美国最权威的娱乐奖项，奥斯卡还是有自己的底线的。

这种人你让她冲着跟自己几乎完全相反风格去的话基本上就是不可能的事情，即使能够拍出来片子，但也是一种形似而不是神似，这是一种内核上面的区别，就像是你让大卫·芬奇来拍摄《Flyboys》的结果肯定是跟露西安的成片不同一样，骨子里面的东西别人学是学不来的。

“我明白，所以你的剧本是什么？”克鲁斯先生看了看对方那个精致的小手包，还是没控制住自己的嘴角。

不过对于露西安说的风格方面的事情他倒是能够理解。每个导演都有自己独特的风格，在这上面，即使是不是非常明显的斯皮尔伯格都有自己的特点，让一个人去走另一个人的路确实是不太可能。

“我们之前说过，这个系列的第一部走的是悬疑智斗的风格，第二部则是火爆的动作风格，那么第三部的话，我们首先需要做的就是确定电影的风格跟主题，有了这些东西才能继续下手完成整个故事。在这方面你没意见吧？”露西安问他。

一部好的电影应该是主题分明的，而不是被各种杂乱无章的线索所充斥。而对于商业电影来说，则是主线越是粗暴简单越好，因为这样会让观众将注意力更加集中在主线故事上面而不是被其他的东西分散注意力，现在他们需要做的就是确定电影的风格。

“当然，我说过了，这部电影由你说的算。”克鲁斯先生表示既然我选了你就全听你的。

不管是他的内心真正想法是什么，但至少在态度上面他表达了自己的诚意。

“OK ，第一部《碟中谍》展示了伊森·亨特的智慧，第二部展示了他的力量，就像是你说的那样，这两部电影结合在一起想观众们展示了一个完整的伊森·亨特，让他成为了一个新的谍战英雄。那么第三部我们就应该给伊森·亨特加点儿人性了。”露西安给出了自己对电影的看法。

“人性？”克鲁斯先生有些不解。

前两部电影还不够展现伊森·亨特的人性吗？

“不够。”露西安看出了他心中的疑问，干脆利落的回答。

“如果只从前两部电影出发的话，那么我们最后得到的结果也只是另一个詹姆斯·邦德而已，或者是另一个杰森·伯恩。谍战片中最为经典的形象就是这两个人，本来你的伊森·亨特的形势一片大好，但是中间耽搁的时间太长了，《谍影重重》的出现让伊森·亨特的塑造更加艰难，一不小心就容易落入这个大坑里面。”露西安解释道。

这可不是她胡扯，要是《碟中谍3》能够早点儿上映的话肯定不会有这种事情，《谍影重重》再怎么出色，再怎么把希区柯克这种悬疑大师拖出来当招牌也不会对它造成太大的冲击。可惜的是《碟中谍3》出的太晚了，无论怎么样都会被跟近年来最出色的谍战片《谍影重重》相比较的，在这上面无论是谁来拍摄这部电影都不会逃脱这个结果。

“那么你想要怎么让伊森·亨特的人性更加饱满？”沉默了一下，克鲁斯先生问。

他大致明白了露西安的意思，伊森·亨特不是没有人性，但是这个人性在电影中的体现太过单薄，不够饱满，很容易就被詹姆斯·邦德跟杰森·伯恩给双重夹击了。

“我们需要让他在情感上面受到冲击，简单的来说，就是虐主。”露西安答得很干脆，似乎她不是在说电影的男主角只是在说一件微不足道的小事。

“虐主？”克鲁斯愕然。

观众走到电影院就是为了看男主角大杀四方的，你搞出来个虐主真的好吗？

“不是单纯的虐主，是情感上面的虐主，我们需要他受到伤害，以这种伤害为触发点而进行反击。通俗的说就是精神上我们要给他以冲击，但是力量上我们要让他大杀四方，从而填补这种冲击带来的悲伤，让他更加的人性化而不是高高在上，詹姆斯·邦德有一个就够了，我们不需要让伊森·亨特走同样的路线。”露西安做了一个说明。