于是就在露西安美滋滋的在南非看世界杯, 浪的飞起的时候，一条跟她有关的新闻将整个电影界给搅得天翻地覆。

《抄袭者的温床：戛纳！》, 写这篇稿子的记者对戛纳简直算得上是恶意满满了, 暂且不说具体内容是什么，光是一个标题就能让无数人的眼球黏在这个刚刚过去不久的电影节上面。

“.....非常不错的电影, 对于一个新人来说。奇幻的色彩跟精致的构图, 还有猎奇的剧情，让《爱与爱意》这部拿到了戛纳大奖的电影牢牢的抓住了观众们的眼光, 为之着迷，也让埃米尔·迪布瓦这个前电影租赁行业的人士成为了下一个昆汀·塔伦蒂诺。前提是这部电影完全属于这位来自于法国的先生，而不是靠着抄袭一部来自于大洋彼岸的GV电影而获得这种令人惊叹的成就！

汤姆·琼斯, 一个很多观众都不知道的名字，但是却是北美同性群体中的著名导演。这位导演的作品包括了时空交错的历史系列, 也包括了著名的童话改编系列，还有那些历史上非常有名的著作魔改版本。可以说这位先生几乎是以一己之力开创了一个新的流派，那就是改编名著!

从他开始, 北美的几大成人电影公司不约而同的将目光投入了这个以前虽然有过注意，但是挖掘却远远不够的宝藏。大家头一次知道GV电影还能够这么拍，即使是没有大场面，但是只要用心做也能够做出经典, 更是促发了很多独立的GV电影制作者走进这个行业, 为这个行业逐渐僵化的思维模式注入了一针强心剂。

可以说这位先生即使已经不再产出电影, 但是他对GV产业的贡献却是巨大的。

而就是这么一个堪称是伟大的导演居然遭到了无耻的抄袭！从镜头构图到电影创意到人物设定, 《爱与爱意》将汤姆·琼斯的几部作品糅杂在一起, 捏成了一部在戛纳拿到奖杯的电影，这不得不说是一种讽刺。而更加讽刺的是戛纳的评委们，居然不能从一部电影中看到诸多的拼接痕迹，反而将奖杯给了这个卑鄙的抄袭者，难道他们就没发现这部电影的结构有着严重的割裂跟不平衡吗？

这分明就是因为导演本身的水平跟被他抄袭的导演的水平不一致造成的！如果埃米尔·迪布瓦真的有那么好的话，他就不会在电影中犯下如此的错误。或许我们也可以指责汤姆·琼斯，你为什么没有拍更多的电影，为埃米尔·迪布瓦提供更多的素材？

当然，鉴于这位迪布瓦先生本身的能力所限，就算是琼斯导演有更多的作品也不能让他的电影更加完美，还是说我们要考虑一下作为埃米尔·迪布瓦的素材库，这位新手导演很担心一下子把所有的东西都给用光了，以后没得用怎么办？

而偏偏就是这样的一个人的作品被戛纳捧上了天，考虑到这位迪布瓦先生的国籍，这可笑的结果不得不让人怀疑戛纳是否从来都是法国的戛纳？”

洋洋洒洒的一篇文章，把埃米尔·迪布瓦跟汤姆·琼斯的前世今生给扒了个干净不说，还diss了一下戛纳电影节。

谁叫你号称是国际电影节来着？总是偏向法国电影不diss你diss谁？

不但如此，在文章之后缀着的参考资料中作者还注明了每年戛纳电影节奖项中法国电影所占的比重，另外就是琼斯导演所有作品的名字以及不是那么清晰的《爱与爱意》截图跟清晰的不得了的多个琼斯导演作品里面的构图对比。而鉴于写这篇文章的作者是个琼斯导演的死忠粉丝，所以他不但死命的将自己的偶像给吹上了天，给对方立了个永垂不朽的丰碑，还贴心的在图片后面附上了诸如这是哪部电影，是电影的第几分钟之类的介绍，简直全面的一塌糊涂，也让本来就热的暑期档炸的一塌糊涂。

什么？戛纳电影节获奖作品涉嫌抄袭美国GV导演的作品？北美的媒体们一下子就炸裂了，这可是涉及到在艺术界的地位问题啊，能不炸吗？

出于某种微妙的心理，暂时我们就不去追究这个微妙是怎么来的了，但好莱坞跟欧洲的电影界向来是不怎么对付的。欧洲的艺术家们认为好莱坞的工业流水线毁掉了电影的神圣跟艺术性；而好莱坞的从业者们则是认为欧洲的‘艺术家’们无病呻吟，搞出来东西他们自己的都不一定能够看得懂，却偏偏成天鄙视这个鄙视那个，也不看看自己的电影到底有几个人看，哪来的莫名其妙的优越感？

这种不对付直接体现在了各自的电影节上面，从欧洲电影节大加赞赏的获奖电影很少在奥斯卡上面有所斩获就能看出来，两者都在暗自的较着劲儿呢！

以往还好，大家只是暗搓搓的折腾着，可是现在出了这么一场事故，那必须要爆！而且还是大爆特爆！想想看，戛纳的获奖电影居然是抄袭了一个美国的GV导演的作品，谁上谁下还不明白吗？我们就连一个GV导演都是比你们的大奖获得者强！

这大概就是北美的一堆媒体们心里面的想法。

别忘了，美国可是没有历史的国家，他们对欧洲一方面是用实力碾压，另一方面也是有种莫名的情怀，这点从从自己国家的人士在欧洲电影节上面拿奖就会宣扬的到处都是就能看出来，更不用说他们对待原本的宗主国英国的态度了。

总而言之，美国对于欧洲的心态其实是相当的矛盾，这种矛盾的态度直接导致了本次的媒体炸裂事件。

《艺术的衰退，戛纳的堕落》

《戛纳是法国的戛纳这一命题终于被证明》

《汤姆·琼斯是谁？》