李小琳一番夸奖让林朝阳心里甜滋滋的，他生怕自己着了李小琳的道儿，问：“您这次找我是……”

“还是为了稿子的事，之前都是写信沟通。正好我这次到燕京来组稿，特地来登门拜访，想看看你最近有没有什么作品。”

“哦，这样啊！”林朝阳语气沉吟，“最近倒是有一部在写。”

李小琳闻言眼睛一亮，“中长篇？关于什么内容的？写多少了？”

她的语气显得急不可耐。

《收获》虽然才刚刚复刊不长时间，但自今年一月份复刊，第一期《收获》就收录了周而复的《沪上的早晨》（第三部）、陈白尘的《大风歌》等名家名作，这两年因伤痕文学红的发紫的刘昕武也在其上发表了短篇《等待决定》。

复刊第一期初试啼声，到了上个月的第二期，《收获》拿出丛维熙的《大墙下的红玉兰》，一经发表，便在南方文坛引发巨大的反响，也将《收获》推到了风口浪尖。

国内的伤痕文学潮流自《班主任》始，风格相对都比较委婉，尤其是到了《牧马人》的时候，作品的立意已经打破了类型化的局限，将伤痕带到了一个新的高度。

但丛维熙的《大墙下的红玉兰》同样是讲述嗡嗡嗡期间主人公的悲惨遭遇，风格就要直接的多了，呈现出的牢狱生活和血色杀戮让很多读者感到震撼。

独树一帜的风格让《大墙下的红玉兰》收获众多读者喜爱的同时，也引起了来自有关方面的压力。

《收获》有巴金坐阵，在最近的风浪中倒是稳坐钓鱼台，也不会愁稿子，但任何刊物都不会拒绝好稿子。

林朝阳在《秋菊打官司》这篇中表现出了一個好作家的素质，《收获》才刚复刊，缺的就是他这样的人才。

“按照我的设想，应该是部中篇，才刚写到两万字左右。内容嘛……是关于南边那场战争的。”

听到林朝阳的话，李小琳眉头蹙起，“那边还没结束吧？写出来恐怕也不太好发表。”

“家里有位部队的亲戚，可以请他帮忙先转交给上级部门瞧瞧。”

难怪敢写这样的题材，原来是上面有人，听了林朝阳的话，李小琳的担心尽去。

“朝阳同志，伱这部不如就交给我们《收获》吧。”

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