当然，编辑部如此厚爱《赖子的夏天》不是没有原因的。

意识流作为现代主义文学的重要分支，具有着鲜明的特征和艺术创作手法。

它的创作着重展现人物瞬息万变的思维活动，使读者可以直接接触到人物最深层次的情感、记忆、欲望，从而对人物有更加深刻和全面的认识和理解。

在叙事技巧上，它打破了传统线性叙事的逻辑顺序，采用联想、内心独白、跳跃性思维等手法创造出一种非线性的动态叙事结构，往往会带给读者一种耳目一新的阅读体验。

因着这样的创作手法，让意识流文学在探索人类心理复杂性、增强文学真实感和引发读者共鸣等方面拥有了超越一般类型的感染力。

但与此同时，它的优点也存在着一体两面的缺憾。

因为摒弃了清晰的故事线索和逻辑性，导致很多意识流文学的情节跳跃、时间线混乱，对于许多普通读者来说构成了理解上的挑战。

而且叙事手法上的打破常规也很容易带来一个问题，抛开了传统的情节驱动和戏剧冲突，让许多意识流文学作品在可看性上都相对较低。

所以对于意识流文学作品来说，需要读者拥有一定的阅读耐心和文学素养才能够跟随着作者的思维轨迹，进入到的世界里。

自意识流文学的概念传入中国以来，尚没有作家能够在这个现代文学的重要分支题材领域创作出令人眼前一亮的作品。

这其中当然有时代和政治的因素，但不得不承认的是国内文学界对于意识流的了解不够深入的，作家们长期沉浸在古典主义、现实主义和革命浪漫主义的创作土壤当中，也缺少跳出来的勇气。

而《赖子的夏天》的出现，可以说是打破了意识流文学在国内的尴尬局面。

这部具有意识流文学的鲜明优点，同时又保留了极强的故事性和可读性。

《当代》的编辑们在当初审稿时就被这部独特的风格惊艳了一把，所以才会破例给出如此高的待遇。

发表之后也没有辜负编辑们对于它的期待，四月份发表，正赶上林朝阳在全国优秀短篇奖上一人斩获双奖，成为国内文学界和读者群体当中热议的焦点。

《赖子的夏天》是林朝阳第一部长篇，自然引来了众多关注的目光。

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