一旁的史宽和汪阳对于清史并不了解，不知道他们在高兴什么。

朱家晋便解释道：“蒋友仁是个法国传教士，乾隆年间来华，深受乾隆器重，他是圆明园的重要设计者之一。

长春园内的西洋楼建筑群就是他负责修建的，还有园内的诸多水法工程，都是他负责的。”

圆明园举世闻名的一个很重要的元素就是其中的水法，也就是喷泉。

谐奇趣、蓄水楼、养雀笼、黄花阵、海晏堂等诸多水法设计精巧，放眼中国古代宫廷建筑，堪称奇景。

这个时候没有互联网，查资料靠的都是博闻强记的能人，林朝阳这两句话算是给剧组省了大力。

电影拍摄不追求以假乱真，只要形似就可以，真要是有设计图，那可真是给剧组的布景工作带来了巨大的帮助。

聊了两个多小时拍摄涉及到的方方面面，有林朝阳和朱家晋出谋划策，李翰祥心情大好。

中午吃饭时，李翰祥又提到了圆明园布景选址的问题，合拍公司方面正在跟燕京市政府沟通，准备在昌平选址。

按照合拍公司的估算，要想在昌平还原圆明园的部分场景，少说也得投入五六十万，这在1981年的国内无疑是一笔天文数字，光是一个布景可能就要花掉寻常两部电影的投资，用后世的话来说，这就叫大片。

吃完饭后，正事聊的差不多了，林朝阳想着杜峰的事，问李翰祥要了个龙套角色，李翰祥满口答应。

在林朝阳离开之前，李瀚翔拉他回了房间，说要送给他一份礼物。

回到房间李翰祥从行李当中取出了一份杂志，杂志封面全都是繁体字。

李翰祥解释道，“那天跟戴天见面聊天说起你给我当编剧，他说西西前段时间刚好读过伱的，还特意写了一篇评论文章。这份《素叶文学》是去年西西和戴天他们几个人一起创办的，在香江文学界很受欢迎。”

林朝阳翻开杂志，在目录上看到了一行文字——《阅读现代文学——读内地作品》………………西西。

“没想到我的在香江还有人看。”林朝阳笑着说道。

李翰祥来大陆算是入境，所有带来的出版物都需要经过审查。虽然出入境有一定限制，但这些限制难不倒经常往返于两地的文化界人士，要不然这些年香江的武侠也不会风靡内地。

“香江文学界对内地的关注并不少，尤其是前几年改革开放，你们的伤痕文学兴起之后，这种关注更加明显。

我自己没了解过，据戴天说，西西的这篇文章发表了以后，许多香江作家和文学评论家都对你很感兴趣。”

林朝阳对西西这个名字并不陌生，她算是香江的代表性作家之一，如果要做个类比的话，她在香江文学界的地位大概相当于张爱玲在华语文学界的地位，这几年应该正是她最火的时候。

香江文学在华语世界向来没什么存在感，但不代表没有辉煌过，四五十年代算是香江文学的一个辉煌时期，因为彼时许多内地文人来港，促成了香江文学的发展。

七十年代中后期到八十年代中期这段时间算是一个中兴阶段，不少本土作家纷纷冒头。