走到最后一节车厢，阿金又看到了那个带着两个孩子的妈妈。她们还没下车，坐在座位上有说有笑：“坐到终点站就能看到爸爸了哦，阳太～”

阿金想到，郑白雪之前说妈妈在教小孩识字。

她们手上没有任何读物，究竟是怎么认字的？

阿金拿出手机，打开郑白雪的照片。

他现在脑子有些昏沉，用力甩了甩，感谢郑白雪习惯性的拍照留档，照片上这位全职妈妈和两个孩子一致看向的方向是……窗外。

她们在看窗外广告牌上的信息识字。

那个坐了两百多趟这次列车的水手服女孩，坐着这趟通勤列车上下班的上班族男人和女老师。

每天乘坐这趟列车观察来往人流的漫画家……

这些人的相同之处，大概就在这条千篇一律的路途中，曾经看向车窗外的广告无数次。

所以真正的尾行诡，不是之前调查局一直寻找的“男人”形象，而是这条线路的广告牌。

在这条jr线路上，这些隧道里的广告牌一遍遍地见证着死亡，那些人从月台坠落，消亡。

不论是校园，职场，家庭之间都矛盾重重，悲哀和孤独都被广告牌见证，这也成了穿过沙丁鱼罐头般的车厢，于漆黑里唯一能看到的光亮。

扶桑文化里认为“万物皆有灵”。

物即命，命即物。

他们会为破旧的玩偶进行超度，举办盛大的升天仪式，独居回家也对着空屋说一句“我回来了”，吃饭前对着空气说一句“我开动了”。

他们认为人世间一切被使用注视的器物，就算是枕头，扫帚，木屐，雨伞都能变成妖怪。

广告牌成为鬼物，和他们的文化是分不开的。

就像是那尊侍女像一样，皆源自人们的信仰。