“问题是你还好好的活着！”

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经过和黄淳梁等人的深入交流后，王小虎知道《叶问2》剧情的前半段基本不需要太大修改。

剧本中杜撰的情节也和叶问初来香港时大致吻合，梁根是梁相和李民的综合体，黄粱是黄淳梁的原型，洪震南则代表着50年代初期香港武术界。

王小虎仔细将两部叶问剧本比较后，发现所使用的桥段基本雷同。

比如叶问同样是造诣高深的宗师形象，在《叶问1》中，他与廖师傅在家中闭门切磋被沙丹源偷看并传扬出去，让人知道叶问功夫了得。

《叶问2》中，叶问与洪震南等香港武术界同行在圆桌比武时，同样被改行做记者的周光耀用相机记录下来，并通过报纸在香港迅速传播开，从而让叶问、咏春拳在香港名声大噪。

再比如，第一部中的翻译官李钊对应着第二部中郑则仕饰演的警察，都是前面看不出多少戏份，到剧情中后段猛然发力做起了好人，令人拍案叫绝，大呼其浪子回头云云。

相比之下，李钊的翻译官远比肥猫的警察更加深入人心，前者是被生活所迫，他除了做翻译之外还要养家糊口，后者则是游走在黑白两道的贪腐警察，最后关头良心爆发还会做出为报馆撑腰、举报上司的事情。

再再比如：在佛山时是金山找威迫叶问出手，在香港时换成了洪震南，第一部打*鬼子，第二部打洋鬼子等等，诸如此类的东西太多。

用王小虎的话来说，《叶问2》就是旧瓶装新酒，借着第一部留下来的余威，打着民族大义的旗号狠狠的敲在观众的泪腺上，从而把观煽动的泪腺崩溃，票房大红。

他之所以感觉2比1牵强，其实就是因为历史大环境衬托的不真实，输掉了战斗的理由。

用专业术语来讲就是在设计“为什么打”一项上出了问题。

“洋鬼子还要打的，关键是打的理由要理直气壮，要更有说服力，更能让观众们感到爽快、煽情！”王小虎这样想着，提起钢笔开始在稿纸上写剧本。