陈欢是个典型的学院派，三十岁以前，学院派歌手所有的优点和毛病在他的身上都能够找得到：理论多，实践少，不能通过歌曲将感情完全表达出来，无法迅速的吸引听众，感染听众。

当年那一代歌手还都年轻的时候，外貌不佳的陈欢不是最出彩的，也不是最有名气的，在当时，他的成就要远远低于同龄人。

在他歌手之路越来越黯淡的时候，甚至连他的老师都曾规劝陈欢，让他转为幕后，踏踏实实的做一个制作人，以他的创作能力不成问题，最起码能够养家糊口。

所以，现在有些杂志和电视节目每次提起陈欢，都会乐此不疲的聊起这段典故，如果三十岁的陈欢真的听从了老师的建议，那么也根本不会有后来的“流行教父”。

陈欢的过往经历，安然脑子里一清二楚，这位年近六十岁的歌坛老大哥，对华国音乐来说，绝对是一个里程碑式的人物。

在这个时空，西方国家在二十世纪形成了当前流行乐的雏形，摇滚、朋克、乡村、通俗……各种曲风交互混杂，仿佛一夜之间打破了壁垒，让人们对歌唱这种人类与生俱来的演绎形式，有了新的理解。

这种新兴的，更接地气更加真实的演绎，对当时仍旧遵循堂皇之音的华国乐坛，造成了极大的冲击，放到意识形态上来说，这就是赤果果的文化入侵亲。

这种冲击一直延续到陈欢那一代，随着华国流行乐的渐渐崛起，西方流行乐，特别是英文歌的影响力已经渐渐在削弱，但在世界歌坛的地位仍旧难以撼动。