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谁在用琵琶弹奏~一曲东风破~

岁月在墙上剥落~看见小时候~

犹记得那年我们都还很年幼~

而如今琴声幽幽~我的等候你没听过~

……

谁在用琵琶弹奏~一曲东风破~

枫叶将故事染色~结局我看透~

篱笆外的古道我牵着你走过~

荒烟漫草的年头~就连分手都很沉默~

……

这段词作者正在思愁中，

却不知谁正在用琵琶弹奏一曲叫做东风破的曲子，

那琵琶曲子悠长凄苦，

不禁让人回忆起小时候，

仿佛那两小无猜正在眼前。～

琴声悠悠，

岁月幽幽，

转眼间，

秋逝春来，

春过秋来，

那两小无猜的故事已随枫叶染上了岁月的枯黄，

篱笆外的古道我们一起走过，

荒烟蔓草的年头，

连分手都是无声的沉默。

写到这里，不知道文山哭了没，

估计大部分懂的人是哭了。

自古以来，

最让人伤感的莫过于离别，

莫过于物是人非。

可真有人懂这两种莫过于吗？

那些过往发生故事的地方，

到如今，

故地重游，

怎能不引起那深深的惆怅，

一句旧地重游让多少人曾经苍然泪下。

诛仙里面有一段旧地重游让人至今唏嘘不已。

小凡被发现使用噬魂珠而重回大竹峰后，

即将面对变故的他重回后山竹林，

竹影婆娑，竹涛阵阵，往事如潮，

这种旧地重游在读来时不禁让人感同身受。

这里不仅是小凡从小的砍竹练功之地，

更是和师姐青梅竹马之地，

如果仅仅是这样的一段旧地重游，

不会刻意在这里提起，

就在小凡思绪纷飞之时，

碧瑶突然出现在后山。

“你，你怎么会来这里，太危险了！”

“我不管，我，我只想看看你。”

“呆子，你说话啊！”

“你坐吧。”“等等！”小凡拭竹，“你现在坐吧！”

“你也坐。”

“叫你坐就坐呀！坐地上干什么？”

“你为什么对我这么好。”

“就算全天下的珍宝都放在我的眼前，

也比不上你为我擦拭竹子的这只袖子。”

多少年后，你回首往事。

可还记得当年，曾有人对你述说的心语？

小凡一共旧地重游两次（第三次第二部不表），

这是第一次，

第二次已是十年后，

第一次时旧地重游思绪纷飞

第二次时早已物是人非

第一次时只是惆怅，

第二次时已泪眼婆娑。

……

说完词，

我们再来说说曲。

《东风破》的词不知道被多少人赞美甚至研究

网上更是大把的不知所谓的赏析。

但是你几乎找不到有人谈论东风破这曲的。

东风破的词可以说完美到极致。

但是还是得说一句，

所有人都有点高估了方文山的词。

而忽略了曲，

甚至可能连文山自己也高估了。

当然这话不好听。可是却是事实。

换句话说，

是高估了这个浮躁快餐式的当今社会以及流行乐。

举个例子，

假如现在有人写出一首李白的将进酒，

你觉得这会算是一件很了不起的事吗？

不算，

甚至你压根都不会知道这事。

这是件很悲哀却不得不面对的事。

方文山自己导的电影票房恰恰说明了这一点。

东风破的词确实是很好，

但是要说好过将进酒。

那确实是不现实的，

举这个例子其实就想说明一件事，