谁他娘的不想拍摄一部震摄人心灵的电影呢？可关键是，我不赚钱吃什么去？

约翰·福特的文章算得上是众多文章中唯一为维克托叫好的了。

“我参与到了这部电影的拍摄之中，从剧本到最后的剪辑，我敢说，费尔罗先生的天赋和认真，让我为之敬佩。电影发展了这么多年，关于电影理论的建构不容多说，蒙太奇理论已经成为电影艺术的真谛。费尔罗先生的可贵之处，在于在影像上，在蒙太奇艺术的运用上，他远远超过了我们的认知，他对镜头、剪辑、场面调度的运用，我想任何一个稍微有点常识的导演都能够看得出来这些是多么富有创造性的尝试，让人耳目一新。”

“这些年，我一直在思考蒙太奇的魅力，探求通过镜头剪辑来完成影像意义构建。但我发现，除了蒙太奇之外，好像还有一种处理更有魅力，那就是一个长时间的镜头，会有短镜头剪辑不同的魅力。这一点，费尔罗先生的这部电影有着完整而锐利的创意，我想我们可以好好思考这一点。”

“关于这部电影的意义，我不想多说，我觉得，太多人关注了一个老男人和一个小女孩的情感，这很正常，但我们必须要放下这些偏见。感情是决定任何动物不同的一个关键，只要这感情温暖，有什么不可以的呢？”

维克托对约翰·福特力挺自己，并没有觉得什么，反而对约翰·福特关于“一个长时间的镜头”的论述十分震惊。

不愧是好莱坞历史上的大师，这个时候就已经发现了长镜头的作用，要知道，长镜头理论被系统提出来，可是在一二十年之后了。

“作何感想？”尼古拉斯·辛克看着维克托，笑。

“感想他娘的！这些人，纯粹胡说八道！”雷奥气呼呼道。

“好的咱们听，不好的当他放屁。不过，尼古拉斯，我觉得这么骂下去，我们是不是要火了？”维克托笑道。