电影这玩意，不管是定义为商业还是艺术，说白了，还是一件简单的事情，但天生具来的宣传性，让电影很容易和政治宣传挂上钩。

因为这个原因，世界各国政府对电影非常重视，列宁就说过一句名言：“一切艺术中，电影对于我们来说最重要。”

和其他国家相比，政治对于好莱坞电影的影响要小得多，但这并不代表政府对电影就完全放任自流。

实际上，在历史上，尤其是在敏感时期——二战之中和之后，政府插手电影在好莱坞的历史上是最为严重的一段时间。

二战中，很多电影公司被要求拍摄宣传美国主流文化和主流思想的影片，借以鼓足士气、影响美国民众的参战热情，而对于好莱坞电影人来说，一次不得不提的大劫就是历史上“非美活动委员会”的破事儿。

那是在1950年，在维吉尼亚州的一次大型演说中，参议院麦卡锡宣称他掌握了250名著名的gong产党人、背叛祖国的人、钻入华盛顿意图颠覆美国价值观和美国政府的知识分子的名单，随之而来的，是美国政府对于艺术家的一系列严重审判，历史上称为麦卡锡主义。

很多美国人被指为共chan党人或同情者，被迫在政府或私营部门、委员会等地接受不恰当的调查和审问。被怀疑的主要对象是政府雇员、好莱坞娱乐界从业人士、教育界、工会成员。虽然没有足够证据能证明任何事实，但嫌疑人依然被定罪，而个人的真实或可疑的左派组织或信仰都被大肆夸张。许多人因此失去工作。事业遭到了毁灭性打击；有人甚至被监禁。

在好莱坞。这种情况尤甚。到处都能够看到前来调查的人，各大电影公司也不得不疯狂赶走“害群之马”，电影人人人自危，很多人相互指责、揭发，面对这场灾难，很多艺术家选择默默离开，更多的是艺术创作完全陷入了停顿。

而其中，卓别林称为最大的受害者。在美国政府的调查下，卓别林不得不选择离开美国。

约翰.福特说的这个情况，本来就和电影没多大关系。

莱尼.瑞芬斯塔尔，作为德国导演，她的这次出访，已经不仅仅是电影交流这么简单的事情，它的背后，蕴含着敏感的政治关系。

美国此时还没有参战，莱尼.瑞芬斯塔尔的纳粹御用导演的身份，显然中间夹杂着浓厚的政治色彩。卓别林挑出来要组织人去抗议，那是他的事情。维克托绝对不愿意看到约翰.福特裹进这件事情里面，然后在未来因为这件事情而受到牵连。

“约翰叔叔，你还是老师拍摄你的电影吧，这个什么狗屁的抗议，你还是别掺和了。”维克托道。