这次要拍摄的情节大致是这样一幕场景，主角小林大悟第一次处理完尸体回到家中，面对着桌子上已经死去的家禽，开始呕吐反胃。继而在妻子的身上寻求心理上的安慰，在深夜的床头回忆起了自己的过去，他想到了已经死去的母亲、看到了父亲模糊的脸。

泷田洋二郎和小山熏堂商量好的情节和镜头在这里对于主角的心理活动拿捏得十分精湛，镜头中首先聚焦了林佑泯饰演的主角在黑暗的房间中拥抱着自己的妻子。

镜头静止，停顿了一会儿紧接着的下一个镜头转换成了独自坐着的小林，依然是静止镜头，随即切换到母亲的相片，再回到抱肘静坐的林佑泯。

镜头一如既往的静止，构成了四幅具有内在联系的静态画面，继而吊灯亮起，林佑泯拿出了那台大提琴，镜头也随之开始了运动，大提琴这个极具有意象意义的物件一一展现在了镜头之前。

儿时的画面开始在这种静谧的气氛中逐渐呈现，大提琴略带沉重的音符所流露出的是对生命以及生活的迷茫与困惑。

事实上，这也正是影片《入殓师》的内在气质之一，进一步说，这是影片前半段的典型气质——悲凉、伤感。

同时也是林佑泯想要演绎出的那种感觉，这时候，画面再次一转，转到了主角希望借着与妻子的亲密接触，来舒缓自己的情绪上。

“ok，准备就绪，佑泯，泰熙，你们可以开始了。”凉子摆弄好了摄像机，对着两人比了个完成的手势。

在香川一声象征性的“action”命令下，这场床戏才算正式开始，一开始，只是简单的接吻，从轻浅，缠绵到热烈，渐渐深入。

吻戏，因为有过经验，对于两人来说，自然不是一件特别窘迫的事情，不过早已经就说好了这是床戏，当然会有一些不一样的东西，比如说，林佑泯必须慢慢地从嘴唇吻到金泰熙的脖颈和锁骨之上。

刚一触碰，金泰熙身子陡然一僵，紧紧地闭上了眼眸，双手下意识地搂过林佑泯的脑袋。