进入七月份后，无论《虫虫危机》，还是《花木兰》，都稳步向着一亿美元的票房迈进，尽管迪士尼陆续投入了更多资源，但每周票房排行榜出炉后，《虫虫危机》总是稳压《花木兰》一头，两者间积累的北美票房数字，也渐渐拉开了差距。

除了票房，在占据动画片收益大头的衍生品方面，《花木兰》显示出了它天生的缺陷，销售额甚至不如《虫虫危机》的三分之一。

哪怕《花木兰》本质上是披着东方外衣的西片，但题材还是在北美市场上带来了局限，这个年代绝大多数的美国观众，并不怎么喜欢与美国无关的电影题材，而且《花木兰》与《阿拉丁》不同，后者毕竟在西方广为流传，前者的故事在电影之前却受众有限。

渐渐的，迪士尼的管理层，特别是曾经掌管过动画部门的罗伊?迪士尼等人，对迈克尔?艾斯纳干预《花木兰》的上映时间，发出了不满的声音，瑞恩听某些人透露的消息说，双方在华特迪士尼的例行董事会议上面，爆发了激烈的争吵，甚至最后罗伊?迪士尼等人愤而退出了当天的会议。

华特迪士尼虽然与时代华纳、维亚康姆以及新闻集团有着明显的差距，但也是不折不扣的传媒巨头，手中掌握着众多资源，面对这样的直接竞争，受他们控制和与他们有关的媒体，发起了声势浩大的宣传攻势。

这次他们不再为《花木兰》造势，大概迪士尼也明白，受题材类型的限制，这部动画长片，在北美市场很难与《虫虫危机》一较长短。

他们将目标直接对准了电脑动画，一篇篇精心炮制的评论陆续出现。

“手绘动画，是手绘画师使用画笔，使用自己的双手。一笔一笔创作，角色的形象极其丰满，蕴含着创作者的心血，充满了艺术生命力。而电脑动画呢？”

“使用冷冰冰的计算机和程序化的软件，设计的出来的角色形象刻板，一举一动都像是木偶一般呆滞，至于其中的艺术性，有人看到过吗？”

“艺术的本源是还原我们的生活，人类的双手才是最好的承载工具，而不是冷冰冰没有生命力的计算机。”

类似的评论。充斥在了不少媒体的版面上，瑞恩自然注意到了这些，他联系了蒂娜?布朗后，一篇驳斥的文章出现在了新一期的《名利场》上。

“从本世纪三四十年代起，手绘动画就出现在了我们的视野中，谁也无法否认，一位又一位杰出的手绘动画大师，曾经用自己呕心沥血的作品，为我们带来了无数的欢乐。其中不乏《狮子王》这样可以铭记史册的经典。”