再然后，罗礼杰对李晨灿说：“那完整的分镜头脚本和剧本你这边有没有了呢？其实我们时间还是很宽裕的，如果一时之间拿不出来也可以再等等，等我们把主要演员全部凑齐之后，再把这个分镜头脚本和剧本拿出来也可以的。”

之前李晨灿大致给了罗礼杰一个剧本大纲，分镜头脚本只有前面的。

说到电影剧本，分镜头脚本，这就完全回到了前世李晨灿的本行，他对这些东西有着一种虽然穿越了空间但依然无处不在，仿佛发自本能的热情，剧本可以另说，但分镜头脚本，这是他前世不知道写了多少份，不知道用了多少份的存在……

《老男孩》的分镜头脚本，李晨灿是需要仔细打磨的。

这些方面上，拍电影和照搬其他的文化项目还真是有所不同，因为分镜头脚本这些东西除非自己看过，否则还是得自己重新弄的，而且，涉及到现实的一些题材，这边的帝国和那边的中国肯定有很多地方有着细枝末节上的差距，需要修改一番。

例如《老男孩》就更是那样，这里的很多对象都已经换了，而且十年代的中华帝国和《老男孩》原版里十年代的中华人.民共和国当然不一样，也需要一些调整，这些方面就是考校李晨灿功力的了。

此外，原版的《老男孩》的确也是引起了很多人的共鸣，也让很多人喜欢，但李晨灿一直觉得，里面一些刻意为了搞怪的东西实在是太多了，显得很冗长，而且那些搞怪还不搞笑，反而让人觉得那几位二货挺恶心的，在这方面上，李晨灿会尽量把那些和主线没有关系的东西全部删掉，他宁愿加上一些能够给目标阶层们带来共鸣感的东西，也不想让那些和主线无关，纯粹只为搞怪的东西存在。

在这方面上，李晨灿还真是没有问题……

前世只是李晨灿缺乏真正独立导演一部大作品，缺乏作为一个导演，在演员、投资方、发行方、宣传方等等很多势力之中游走、平衡的经验，在真正具体操作一部电影上，他甚至敢说，很多所谓的大导演还没有他那样的功力。只不过，导演毕竟就是导演，投资方。演员。宣传。发行。宣传。赞助……一大堆人都是要导演去平衡的，尤其是在中国的环境下，平衡特别重要，这需要很强的手腕，李晨灿的最开始学习这些东西的时候，很可惜，他的电影事业戛然而止。

但至少，在那些地方李晨灿也练出来了，毕竟他常年混在那些层面上，什么事情都得干，什么事情都还得干好，这样一来二去的，他只是说拍电影的能力，那真的很强。反而一些大导演在真正需要面临的事情很多之后，反而把底层的那些东西逐渐放下来了，有的时候甚至会到拍一部电影只能依赖手下的人，自己已经无法披挂上阵的地步。

李晨灿就绝对不会有那样的问题。