第二百七十章在森林中

“没关系，只要努力争取过就行了。”汉克斯在电话里倒是显得很豁达，至于是否真心那就不知道，他现在福利院照顾那些智障为《阿甘正传》做准备。

他虽然这么说，阿德里安却不能容许这种情况真的出现，想想看，连续两年送同一个人登上影帝的宝座，这将为他的光环添上多么浓重的一笔？

不过丹尼尔·戴·路易斯的确是个棘手的家伙，据说因为自幼就被排挤所以有些抑郁，所以特别渴望着表现自己，以至于让自己性格变得有些分裂。演过很多角色，残障、小痞子、白人贵族、印第安蛮族等等，在80年代中获得过很多小奖项，如果不是拍了两部电影就跑去演舞台剧，到了82年才返回影坛的话，也许已经拿到一座小金人也说不一定。

虽然如此，却也不是没有办法，毕竟，汉克斯的角色有着非常特别的地方。

“我们可以把焦点放在，艾滋病歧视和同性恋上。”拉弗恩拿出个这样的方案。

阿德里安想都没想就表示了同意，同时又提醒的说道：“要注意同性恋的尺度，不要过界了，歧视才是重点，对艾滋病换着的歧视占大部分，对同性恋人群的歧视占小部分。”

《费城故事》的优势在于它在政治上是正确的，歧视这个东西向来是美国最为敏感的地方，任何人如果敢用黑鬼骂一个黑人的话，都有可能被以歧视的名义起诉，在法庭上靠指控对方歧视来反败为胜的案例更是比比皆是。

美国属于多种族融合的国家，防止种族冲突必然放在首位，更何况还可以顺便擦擦民主与自由这块招牌。所以就算在心里是歧视的，就算和几个有着相同观念的朋友可以私下里大肆抨击和谩骂，但在表面上还得保持正人君子的模样，尤其是那些中产阶级。

因此，汉克斯的受歧视艾滋病人形象必然获得无数人在感情上的认同，加上还有同性恋这个标签——好莱坞隐藏着的同性恋为数不少。更何况汉克斯的角色还有个特点，占了残疾、弱智、病人中的一种，这正是奥斯卡评委们最为喜欢的形象，所以他对丹尼尔·戴·路易斯还是有一定的优势，接下来就看拉弗恩如何公关了。

只是阿德里安难免有些郁闷，虽然因为记忆库他对未来的事情了如指掌，但并不是记忆中的未来怎样现在就一定会怎样，如果不小心经营的话，未来的事情也有可能不会发生，混沌理论的特点就在于不可测，更何况他已经改变了不少事情。

不过这些郁闷也没有保持太久，世界的惯性还是很强大的，有些事情依然还是发生了，比如霍莉·亨特和艾玛·汤普森双双同时提名最佳男主角和最佳男配角。亨特在《钢琴课》里出演女主角就不用说了，同时还在《糖衣陷阱》里出演了女配角；而汤普森在《因父之名》出演了女配角后，又在《告别有情天》中再次和安东尼·霍普金斯搭档，结果两人分别被提名为最佳男女主角。

整个66届奥斯卡提名名单最被人关注的地方，除了博思沃斯影业两部电影获得最佳电影提名外就是她们两人了，《纽约时报》在介绍的时候甚至用了十多个诸如“让人惊讶的”、“让人惊奇”的这样的词语，所以就算两个女人拿不到奖，这也是莫大的殊荣。

因此，阿德里安也没将其太放在心上，最佳女主角就顺其自然吧。

处理完工作上的事情，他又开始处理起生活上的事情来，《美味情缘》的首映式之后莫妮卡和茱莉亚就再没有同时在公共场合出现过，莫妮卡对这些完全没放在心里，茱莉亚虽然还有些疙疙瘩瘩的，但阿德里安稍微调教了下，随即恢复到了以前的默认状态。

倒是凯特，还是老样子，每次都是从不冷不热开始，然后在抗拒中被抱上床，跟着变得半推半就，最终开始热烈的迎合。最有趣的是，每次约会之后她都会半忿恨半哀怨的说什么“别这样对我，艾德”，可下次阿德里安去找她时却从不拒绝。

“你就是个玩弄人心的魔鬼！”那天迎着夕阳在马里布的海滩上漫步时，和阿德里安热吻过后的凯特倚在他怀中看着天际幽幽的说道。

这真是严重的指控，阿德里安颇感委屈，他不过是脸皮稍微厚了一点，比如在凯特即将关门之前按住，然后挤进房间里去。如果凯特真的非常坚决和强硬的话，他肯定不会这样做的，所以问题还是出在凯特身上。这是好事，至少说明她对他的感觉还是非常强烈的。

不过之前那番话还真没有错，就是在办公室里对查理兹说的那些，两个女人在某些方面真的很相似，比如口是心非，比如言不由衷。当然，因为凯特毕竟和阿德里安有过很长一段毫无杂质的愉快时光，所以显得更为外放，不痛快会明显的在脸上表达出来。而查理兹因为父亲的阴影长期存在，更喜欢将心事埋在心底。