周文绝对是谋而后动的人，不做则以，既然要做，肯定是把握十足，种种表现跟他19岁的年龄显得格格不入，反而给狄龙一种历经沧桑、经验老到的大导演感觉，这种感觉，狄龙只在恩师张彻。大导演胡金铨等老一辈电影人身上体会过。

周闰发闻言哎呀叫了一声，拍拍自己的额头忙做出“果然如此”的表情，可不是咋地，别看周文出道晚，可人家在娱乐圈每走一步都是经过慎重考虑的，完全不像自己和某些艺人过着有今天没明天的生活。

“好你个阿文。害我在大家面前丢丑，还不快把剧本里真正的私货放出来！”周闰发笑骂道。

经过tvb编剧培训，周文知道了一个道理，就是作为编剧，哪怕你写的剧本再好，表达的东西再明确，只要把剧本交到导演手里之后，这部电影的好与坏基本上跟你没有多大关系了。

而且很郁闷的是，如果电影叫座之后，观众们会很自然的把目光集中在导演、演员身上，作为剧情的创始人，编辑从来不被人熟知。

还有较为突出的现象就是，剧本和导演的理念不同，也许剧本上提倡的是兄弟情，但是导演拍摄时会掺入其他元素，没准会蹦出个床戏什么的导致剧情一塌糊涂。

所以有成绩的导演都是自己写剧本，而且剧本上只写大家都能看懂的东西，并不包含属于导演的指导思想。

就像摆在大家面前的《情逢敌手2》剧本，虽是执行版剧本，可上面只有剧情、分镜头、场景布置、对白等等，而周文真正想通过电影要表达的内涵东西，在上面没有提及半字。

被周闰发追问，周文只好开口说：“商业片之所以被大众所接受追捧，不外乎里边有吸引大家的动作、搞笑、颠覆、夸张的因素，近几年港埠商业电影逐步成熟后，这种现象更为突出。”

周文一开口就谈及商业片成功的元素，令发哥三人来了好奇心，这些东西虽是圈里人熟知的，但是像周文说的如此一针见血的却少有，毕竟这时候大家都忙着拍点赚钱，鲜少有人闲着总结经验，有那个时间不知道拍了几个好镜头。

“而文艺片也并非不叫座，只是文艺片要讲述的东西不同，还和受众的多寡有关，最起码在咱们香港来说，文艺片是式微的局面，所以大多数新.浪.潮导演拍的文艺片也都是本着台弯市场，我就听说发哥你的电影在台弯买的就不错嘛。”