由于优都是由男性充任的，在需要模仿女性角色时也自然而然地由男性担当，这便成为后世戏曲舞台上“反串”演出的起源。

直到近代，新思想抬头，社会风气开始转变，话剧舞台上的女角旦逐渐由女性主导，反串时代彻底成为过去。

这也是为什么王子安把主角位置让给西卡的原因。

新垣结衣她们倒挺乐意看王子安反串来着，护士装的三三让她们念念不忘。

不过反串时代彻底成为过去的同时，唱戏也近乎灭绝。

只有春晚和一些小舞台给戏曲留一点空间苟延残喘。

王子安觉得，等那帮受过戏曲熏陶的老人们过世，戏曲也许就会湮灭在历史中，无人问津。

小时候，村里请戏班唱大戏，四天八场戏在奶奶庙前搭了个临时戏台，放眼望去全是上了岁数的老年人，年轻人可以说几乎没有。

从那时候起，曾经家家户户都在听听戏的年代，就缩微成了小众中的小众文化，受众也只是停留在了老年人人群。

以含蓄内敛为表现手法的戏曲没落是当下的生活、经济、文化、环境的必然结果。

首先，是整个传统文化的整体断层。

戏曲是国内文化综合于舞台的集中体现，传统文化的缺失使年轻人无法理解感受戏曲舞台的美学精神，造成观演之间的文化隔阂。

对于习惯快节奏生活和快餐文化的年轻人来说，不够刺激不够疯狂，肯定没有摇滚街舞的吸引力大。

老人之所以喜欢听戏曲，与其成长的环境、个人爱好分不开。

大多数喜欢听戏剧的老人，至少年纪在六十岁以上。