他于1734年8月31日住进阿姆斯特丹,开始做设计。

当时到国内的订单,都是经阿三转到华夏。

这个设计合约规定，设计者要负责成品的品质，和原设计一样。

1737年给荷兰的花伞系列中，一半是青花，一半是青花矾红加金。

而该样式在霓虹做的内圈要大一些，女人身穿日本和服；

在华夏的瓷盘中，青花先做，色彩的后做。

这个样式的瓷器，在19世纪威尼斯还有生产。

因为比较有名，陈文哲自然是知道。

除了这些瓷器，陈文哲还看到其他图片上，居然有德化白瓷，这些还都是一些雕塑。

图片中是一只狮子坐在长方形底座上，狮子左爪下压着一只绣球。

造型比较简单，但是这只狮子做的就太精致的，说是惟妙惟肖都不为过。

这样的狮子雕塑，一般人也不容易做出来，就不要说做成德化白瓷了。

外销瓷中彩瓷雕塑，比较多地来自景镇。

而白瓷雕塑，则几乎都是德化产品。

陈文哲看向中年男人，如果他只是订购一些欧洲大盘这种餐具，就算是出一些难度比较大的粉彩瓷，陈文哲也不会怀疑什么。

但是，你最后还拿出一件白瓷狮子雕塑的图片，那就是此地无银三百两了。

“你们认识我吧？”这一群人不说话，陈文哲只能再次询问。