一般来说，北宋用的是石灰釉，南宋用石灰碱釉，前者施的釉薄，后者釉厚。

粉青釉即后者，可取得如玉般的效果。

这一点在汝窑之上也有表现，比如釉面抚之如绢，温润古朴，光亮莹润，釉如堆脂，素静典雅，视之如碧峰翠色，有“似玉、非玉，而胜似玉”之美誉。

釉如膏脂溶而不流，其釉厚而声如磬,这就表明肯定不是薄釉,这一点在北宋时期,比较特别。

毕竟北宋青瓷作品，一般都是薄釉，只有到了南宋时期，才会变成薄胎厚釉。

这些陈文哲已经研究的十分透彻，特别是对于釉料的变化，他更是深入研究过。

陈文哲会做的瓷器很多，如果要找一种做的最好的，那肯定是青瓷莫属！

釉色天青，釉质如玉，这已经是他把握的最准的特征。

有着这种技术，对于复制出北宋汝窑瓷的釉面质感，釉色变化，还真不算难。

其次是“晨星稀”，这是说的釉中犹如晨星寥落无几的气泡，汝窑器釉厚，光照下时釉中有少量气泡。

先前也提到过，釉太厚，制作瓷器的时候，阴干之时，釉层下面的水分就不太容易蒸发。

就算是入窑烧制之时，釉面太厚也会阻隔水分蒸发，这个时候水蒸气就会滞留在釉层之下，或者是釉层之中，形成气泡。

这种特征，陈文哲也早就会制作，自然也不是难点。

再说“香灰胎”，也就是说汝窑瓷的胎色为香灰色，类似燃烧后香灰的色泽，质地较纯净细腻。

这就不用多说，肯定跟紫金土有关，研究龙泉窑的时候，陈文哲也研究了个明明白白。

对于汝窑瓷使用的胎土，他心中有数。

这么算起来，烧制汝窑还有什么难度？芝麻钉？