幸亏先前试烧过，让陈文哲明白他先前通过隋侯之珠学到的传承经验，都很有用，也是正确的。

所以，现在调配其釉料，也没有过多担心，只要是他烧制出来的瓷器，大体都不会太差，万一不行，达不到想要的效果，大不了调整一下配方，多烧制几次，反正现在他也有时间。

所以稳妥起见，他还是要多做几件。

这一次，他能想到的黄釉，全都调配出来，等全都烧制成功之后，再选择最漂亮的组成一套。

做完黄釉菊瓣盘，在做白釉。

雍正菊瓣盘中有一件白釉菊瓣盘，细白润洁，白如凝脂。

白釉是瓷器的本色釉，一般认为是最容易控制的，其实不然。

因为所有的瓷土和釉料，都或多或少地含有一些氧化铁。

烧成之后，会呈现出或深或浅的青色调。

必需把胎釉中的铁元素降低到75%o以下，才能烧出纯正的白色。

雍正时期的白釉，没有添加任何呈色剂，只是将胎与釉中的铁，降低到最底限度，再施一层高质量的透明釉，完全依靠胎土本身的白度呈现出白色。

白釉瓷器胎土的精纯度，要求非常高，稍微有一点杂质，就会影响釉面的纯净。

陈文哲最不担心，也最省心的一道工序，就是胎土，因为现代很多泥厂，可以根据他的需要，调配出完美的胎土。

所以，只要把握好颜色，制作白瓷还真不难。

“需要变化一些了，也要小心一些。”

做完白瓷，陈文哲感觉需要来点有难度的，所以这一次他选择调配胭脂紫釉。

雍正菊瓣盘中有一件胭脂紫釉盘，色泽艳如胭脂。