由于唐三彩是一种创烧于唐代的低温铅釉陶器，因釉料中加入大量助熔剂铅，而使釉的熔点降低。

一般在7度左右的条件下，釉即可达熔融状态。

此时胎体表面的釉逐渐向四周流动扩散，使各种颜色相互浸润交融，形成自然而又斑驳的色彩效果，遂成为独具风格和魅力的一种特殊陶瓷作品。

所以，在这里烧窑就很关键。

在这个过程当中，已经不止是简单的烧成，期间还有着让釉色交融的作用，所以烧制唐三彩，最重要的就是把握火候。

如果是原来，没有见过唐三彩真品的陈文哲，还真没法把握这种低温彩陶器的烧制温度。

但是现在不同了，不用亲眼见过，更不用亲手摸过，现在只要他想，就可以在隋侯之珠内部，学到完整的唐三彩制作工艺，就连烧窑技术，也可以学到。

以陈文哲大师之上的烧窑技术，就算没有达到宗师级，他也只需要看一遍，就能把握住关键技术工序，让他烧制出来最为精彩的一窑唐三彩。

其实想一想就知道，唐三彩的烧制，难道还能比汝窑、胭脂红铜红釉、珐琅彩等瓷器，更加有难度？

总归不过是摆放的位置，炉窑内部温度的控制。

只是看一遍隋侯之珠内部的传承，陈文哲就清楚该怎么做，才能达到最好的效果。

所以，在烧制唐三彩之时，特别是烧制第一炉之时，陈文哲也需要时刻不停地查看着窑内的火色。

火已经从气孔钻了出来，这是烧制唐三彩最好的状态。

虽然看不到，但是此时，釉色在烈火灼烧下的变幻、流淌，都在陈文哲的心里同步成形着。

之后不时加点柴火，让窑炉保持温度就好。