另一种红色釉瓷则是用红颜料画出图桉，不是全部红色。

表面上看，以铜红料进行精细的彩绘，比起单一的色调，似乎要难得多。

前者好比要用红色在墙上，画满优美花纹，而后者仅需要把墙面涂满。

单从画的角度来说，平涂自然没有特别的技术难度，而画却需要多年的学习和训练。

不过，对于陶瓷上的红色来说，烧制环节才是最为关键的技术。

退一步来说，红色彩绘瓷就算烧制失败，但图桉犹在，还是可以欣赏画面的精彩。

明初很多彩绘红瓷，虽然烧制失败，图桉颜色成黑色，但图桉本身依然精彩，被后世所珍藏。

但单一的红色就不同，某个局部呈色不佳，就意味着整件作品的失败，更不要说通体烧不出红色。

所以，通体红色的瓷器，反倒比用红色绘画的釉里红，要难以烧制得多。

陈文哲有经验，有时间，更是有资本。

所以，他不惜消耗大量顶级原材料，在制作其他瓷器的空隙，不停的试烧。

当经过几次入窑烧制之后，陈文哲就已经大体摸清楚了明清之时宝石红釉的烧制情况。

他毕竟有着近乎宗师级的烧窑技能，很多事情只是不熟悉，而不是不知道。

又一次烧制失败的经验，他就会注意，只要注意了，很容易就能找到问题所在。

所以，此时他已经十分清楚，烧窑之时的注意事项。

毕竟红釉最主要的还是烧窑，特别是温度控制。