各种小细节，陈文哲自然很容易把握，他也不可能有这些弱点。

这肯定是因为，他的烧窑技术早早就达到了大师级。

再加上他从隋侯之珠内得到的很多传承经验，这些都可以让他很好的掌握这个收缩比。

所以，他才能轻松复制出，跟真品瓷器一模一样大小的彷品。

而这也是一门极高的技术，一般人还真难以把握。

所以，这一次彷制哥窑胆瓶，除了胎、釉，还有器型，一些小细节都要彷制到家。

如果不行，那就是还有技术短板。

毕竟选择复烧哥窑胆瓶，陈文哲也不是没有目的的。

他现在彷烧的这一件哥窑胆瓶，瓶小口，长颈，熘肩，圆腹，腹下微垂。

底为圈足，圈足上端宽而下端窄，稍作斜形，有一种手捏不起的感觉。

它造型端庄，秀丽，这样的器型，要想彷制的好，就更要控制好收缩比。

要不然，烧制出一个麻麻赖赖、凹凸不平，甚至是歪七扭八的瓷瓶，都是正常。

只有做好了器型，才能考虑釉色，还有独特釉料带来的独特特征。

陈文哲彷制的这件哥窑胆瓶，通体施有米色釉，足底一周无釉呈黑色。

器身开有黑色、米色纹片，即金丝铁线纹。

作为五大名窑之一，陈文哲早就想要做一件哥窑作品。

但是，原来始终没有亲眼见过哥窑器，所以他也一直信心不足。