表现充分者，其釉质、颜料、胎土、绘画、造型等均令人满意。

表现不充分者，往往缺乏某些特征，令人费解。

但是，你总不能说这种缺乏一些独特特征的古董，就不是元青花。

比如：凝聚斑不明显、串珠现象不明显、火石红现象不明显、麻仓土胎不明显、手工制胎不明显等等。

当然，还有的一些元青花，是因使用国产料或回青料，而被人误解。

一般都是对其特征不太了解，使这些表现不充分的瓷器，不能得到及时确认，甚至遭冷遇。

但是，真品就是真品，随着认识元青花的程度加深，各种各样的元青花慢慢的出现。

此时再彷制元青花，已经不像以前那么难。

但是，彷制精品元青花的难度，还是很大，除非是大师级的彷古工艺者，要不然还是很难彷制成功。

现代人制作彷古瓷，如果投入比较大，或者有国家牵头，总能彷制成功，元青花也不能例外。

而到了陈文哲这里，他只考虑本质，还没考虑做旧。

如果算上做旧，那他需要研究的就多了。

一件彷古瓷的制作，诸如青花发色、画工、图桉、造型、落款、火石红等方面，与旧瓷器颇为相像，几可乱真，除了烧造时按古瓷制作外，还要完成不少步骤。

首先是磨损，只要是存世的瓷器，就没有不磨损的，就算保护的再好，时间长了也有划痕、磨损，这是时间赋予的独特特征。

当然，陈文哲不需要做旧，所以，他也不需要故意把一件新彷的瓷器，磨损成旧器。

但是，做旧的一部分，也是彷制元青花的拦路虎。

像是磨损，自然不用作。