具体颜色的呈现，可通过调整釉料中氧化铁的占比和烧成温度来实现。

不说烧成温度，那么就需要调节含量。

含铁量越高，颜色越深！

如酱色釉；反之则浅，如黄色釉。

现在陈文哲做的是黄地珐琅彩，不是系列黄釉，所以，研究明白了黄釉的制作工艺，陈文哲才开始制作雍正黄地珐琅彩瓷。

当然，既然研究明白了黄釉的制作工艺，在完成清三代的精品瓷器彷制之后，他肯定要做一个系列的黄釉瓷器的。

这就跟绿釉、红釉、蓝釉等釉彩一样，而黄釉瓷作为单色釉中最尊贵的品种，自然是值得好好研究的。

黄釉瓷的制作先不说，先说珐琅彩！

珐琅彩始创于清代康熙晚期，至雍正时，珐琅彩得到进一步发展。

珐琅彩瓷，为清代康熙晚期，在康熙皇帝的授意下，将铜胎画珐琅技法，成功地移植到瓷胎上，而创烧的彩瓷新品种。

以雍正、乾隆时期的产量最大，乾隆以后即少有制作。

乾隆时期，宫中收藏的珐琅彩瓷器，曾集中存放在端凝殿，据档桉记载有4多件。

按照清代宫廷档桉记载，和珐琅彩瓷器原盛匣之标识，珐琅彩瓷器之正式名称应为“瓷胎画珐琅”。

这种宫廷御用瓷器，每一件都是珍品，因为这些珐琅彩瓷器，是专供帝后玩赏的艺术品，就算是在宫廷之中，都控制极为严格。

整个制作过程，也是精益求精，比如制作它所需要的白瓷胎，由景镇御窑厂提供。

运送到宫廷后，在皇帝的授意下，于内务府造办处珐琅作，由宫廷画家精心彩绘！