但淘洗更加细腻，所以坯胎足够致密，灰白带黄，以及泛一点褐色红的感觉。

麻仓土的麻烦，就不用再多说了。

陈文哲也就是最近彷制了元青花，有着一些剩余的麻仓土。

要不然，他肯定避开从元朝起到万历期间的所有经典瓷器。

这就是彷制精品瓷，特别是历史名词的难度。

除了器型、胎土，再就是釉色。

看过很多弘治黄釉瓷器的人，都会觉得，它们给人的玻化观感还挺强烈的。

但这其实是因为这个时候的釉料配方特殊，而且遗传下来的文献资料，也无明确记载。

所以，大家也没有有一个非常准确的方法去判断。

只能从感官和接触面上看，弘治黄釉不仅拥有润黄润黄的“鸡油黄”釉面。

而且当釉料与胎泥的膨胀系数不同时，就会产生爆裂现象。

在一些暗刻花纹处，积釉较深的地方呈褐色。

拿着放大镜仔细看，往往看到流散的釉随裂走。

因而刻纹有呈锯齿的现象，且淋浇法（施釉方法在凸线纹路上方釉层就比较好，呈色也较深。

黄釉器作为皇家御用的瓷器，流传的精品也确实比较少。

这颜色如何，出类拔萃否，是辨别弘治黄釉瓷器的关键依据。

如果做好了最重要的颜色，那最后剩下的就是款识。

从已经出土的弘治器物中可以看到，其底部的款识是“大明弘治年制”标准款识。

有白底蓝字和黄底墨字款，都是竖排两行。