弘冶黄釉两次上釉，均十分精细，边沿与白釉或白胎相接部位整齐而自然，后彷者多显拘谨。

成化时偏黄白色，后彷者多发深黄色。

弘治以后，历代都生产黄釉，正德朝继承弘治传统，但黄色偏重，给人以老成持重之感。

嘉靖朝黄釉丛浅澹到深黄均有，釉面似有不平之感。

可能是笔拓法上的釉，也有釉面匀润的，估计是用吹釉法上的釉。

嘉靖时习惯在黄釉上绘红彩，在低温红釉上绘黄彩。

个别黄釉器底足施黄釉，均为刻官款。

万历黄釉器传世较少，多为碗类，黄色深沉，已无娇黄之感。

明代弘治时期，娇黄釉釉面光亮，澹雅悦目，公认为历史最高水平，与宣德时期娇黄釉相比，更精细油润。

且烧造工艺要求极高，后彷根本达不到弘治当朝的水准。

可以说是前无古人后无来者的，所以弘治娇黄釉当之无愧代表着黄釉瓷的最高水平！

明代各朝黄釉瓷器，首推弘治时期最佳。

所以陶瓷史上，常把它作为明代黄釉的典型，称为“弘治娇黄”。

其艺术成就是明代御窑，不断探索烧造工艺的基础上，工艺技术高峰期的结晶。

由于黄釉是皇家控制最严格的一种釉色，尤其是明清时期多由御窑为皇室专供。

因而身份尊贵，为御窑瓷器之重要品种。

弘治黄釉多施于盘、碗上。

圈足较宣德、成化矮。

并且向底器收，胎釉交汇处往往有一丝较为浅澹的火石红。

另外盘、碗底心多呈不规则的凹陷状。