使用这种珍贵的南云珠明料，还能烧制出这么精美的三秋杯，应该很出乎一些人的意料之外。

不管是现在还是以前，总是有一些人认为，国外的月亮是圆的。

而这件三秋杯就可以证明，有时候国内的月亮更圆。

国产的明珠料，配合复杂的古法提取工艺，剔捡、煅烧、研磨……

历经上百次的配比实验后，使用烧制效果稳定的气窑，才达到了如今这样纯净湛蓝、不滞不涩，釉色自然流淌的古韵之风。

瓷杯的釉上彩，正是如此别致典雅，饱满且灵动。

特别是其上的古韵，这可不止是时间赋予的魅力。

制作斗彩瓷器，为使更具古韵，其中釉水的配比、绘彩的手法轻重等，每一个细小的步骤都是十分重要。

从整体看，这只三秋杯高39㎝，口径69㎝，足径：26㎝。

它口微往外撇、深弧腹、近足处内敛、浅圈足。

除足底露胎外，通身内、外满施釉。

外壁用青花勾勒出二组山石、花草，另有二组一共八只蝴蝶，映衬在山石与花草之间。

其中一组个头最小的蝴蝶，是用青花描绘的。

另外三组个头较大些的蝴蝶，是先在釉下用青花勾勒出蝴蝶的轮廓，分别在釉上填上红、黄、紫三彩，另在一枝秋草的茎两旁点上点点红彩。

浅圈足内用青花勾出双线方框，方框内竖式双行青花楷体书写《大明成化年制》六字款。

此杯的器型是从永乐朝瓷器中的名品“压手杯”演变而来的，尤如倒扣之马蹄，小巧玲珑，甚是可爱。

它胎壁薄如蛋壳，从内壁可隐隐透视外壁的纹饰和色彩。

釉子光亮莹润，积釉处泛出澹澹的似湖水般的蓝色。