赭紫色暗；

姜黄色浓光弱；

姹紫色，色浓而无光。

而彩色中的“姹紫”一色独具特色，色如赤铁，表面干涩无光，后代很难模彷，可谓成化一代的标志。

特别是在明成化斗彩三秋杯之上，蝴蝶颜色为“姹紫”。

这些陈文哲已经做了很多，是不是真品，跟真品三秋杯有什么差别，他可以一眼辨识。

也是因为这个，他才会对手中的这只杯子，那么重视。

原因就是他看不出什么差别，如果但看外表的油脂、釉色，他肯定认为这是一眼真！

可惜，对于像明成化三秋杯这样的珍品，肯定不能只看一部分，而且要看全部。

要不然，他也不会对着一只小碗的底足，研究半天。

底足、纹饰、釉色、胎质、造型等等，都看了一遍，没有发现任何问题。

那么接下来，还需要继续鉴定，那就要看工艺，特别是名成化时期器物砂底，因为这里往往是呈褐黄色。

成化瓷器修胎规整，琢器类器物，由于当时是分段拉坯成型，腹部可见接胎痕。

由于成化时期工艺非常好，瓶、罐、壶等琢器，接胎痕不明显；

盘子多有塌底现象，碗、盘类底足较直而且较高。

官窑青花瓷器，分底施釉和砂底两种。

以带釉居多，器物底部釉色和器身釉色一致，砂底呈褐黄色，俗称“米湖底”。

上手抚之，温润细滑，无粗糙感，为成化官窑器所特有风格。

器物底足墙较窄，足嵴较圆；足迹露胎处可见黄溢；