感觉李金鲤最近的眼光提升了，所以对于李金鲤最近两个月送过来的各种古董，陈文哲稍微重视了一些。

目光掠过那些接底的，复烧的，再去掉那些高彷的，陈文哲还真就又挑选出来了几件有意思的作品。

加上那件红色的盘子，这些瓷器的价值已经不低了。

再次端详那只铜红釉的盘子，只见它敞口，弧壁，圈足。

造型规整，盘形周正，胎体坚硬细密，形制优美。

器内外壁皆施霁红釉，口沿留有一线“灯草口”，对比鲜明。

釉色深沉匀净，红釉泛黑红，釉质光亮，釉面莹润。

器底施白釉，书“大清康熙年制”六字双行青花楷书双圈款。

霁红釉在永乐及宣德年间已成功烧制，但由于制作繁复，耗资巨大且良率极低，便废弃不造。

康熙年间成功复兴霁红釉烧制技法，只不过这种技法要求财力，所以一般人烧不出这么好的盘子。

陈文哲很清楚，这种古代配制红釉料时，往往将黄金、珊瑚、玛瑙、玉石等珍贵之物，碾成粉末掺入其中。

可以说，这种瓷器的每一次烧制，都不惜工本。

而由于霁红釉的生产气氛不易控制，成品率却是相对很低，因此更为名贵。

加上这只盘子保存的又好，看着就如同刚刚出窑的新品一样，自然就没有人会想到，它就是一件真品。

玩收藏的人，都听说过一句话，那就是所谓的旧器如新。

可惜，很多人都不一定要了解，这句话的来历！

所谓旧器如新，是有特定的环境所形成的。