隋代铜镜无论从形式还是内容上，都明显带有汉及魏晋风格。

最典型的是图案上，保留了汉博局纹、神兽纹及靠镜缘处有一圈铭文。

因此隋镜在继承的前代的同时，又明显有创新。

且瑞兽图案少了两汉魏晋铜镜中神兽的神秘甚至狰狞，更加注重写实、灵动，富有生活气息。

从字铭上看，也由汉和六朝的篆隶，转变为成熟的楷书。

特别是其文辞华美艳丽，令人耳目一新。

接下来就是唐镜，这个早就说过，唐代是青铜镜制作的一个巅峰。

这一次陈文哲看到的，是一面唐鸾鸟菱花形铜镜。

大唐盛世的铜镜创作与铸造，已经进入了鼎盛期。

唐镜的镜体厚重，银白光泽强。

有些镜表呈黑亮色，其种类繁多，创新迭出。

纹饰上自创天地，尽扫两汉六朝遗风。

精神及内容上，更加自由写实，显得大气磅礴。

唐镜在圆形的基础上，创制出方形、菱花形、葵花形、窝角形、亚字形等镜型并流行。

瑞兽鸾鸟、雀绕花枝纹，无不散发着浓郁的生活气息。

高浮雕技法和特种工艺的运用，超越了历代铜镜，真正达到我国铜镜发展史上无法企及的高度。

唐镜中最负盛名的海兽葡萄镜，是中西文化艺术合璧的典范。

它充分展示了大唐空前开放的胸襟和海纳百川，彰显一切有用有益之物皆为我所用的大唐气概。