听到他的话，徐浩锋也是微微点头，接着问道：

“那整体的感觉呢？”

“挺不错的。但这个故事里你还是犯了和《倭寇》一样的毛病。就是你把你知道的当做了习以为常，觉得你只要写出来，拍出来，大家就能懂。偏偏有人是真的不懂，所以……要把它变得更……清晰一些。可以不直白，但你必须要和大家说明清楚。”

“……引旁白老实讲，我没考虑。不过听你这么一说，倒是可以……”

“你一定得说明白，不然大家该看不懂的还是看不懂。这一点，《师父》做的就很好。你在故事里就把天津武行的规矩，以及各种冲突，用文字给表达了出来。但《柳白猿》上面你又忽略了……”

“嗯……”

俩人就着剧本故事在这聊。

聊的都了，徐浩锋便开始拿本子记录。

而许鑫也把自己觉得不妥的地方标记了出来，帮他开始拆分。

其实这两年开始，许鑫愈发明白“讲好一个故事”的重要性。

拍电影，就是讲故事。

无论是王佳卫那种迷离，还是娄晔那种摇晃……不管怎样，都不应该脱离“讲故事”这个核心思路。

一部电影，它的故事性，一定要大于导演的精神属性。

导演想要表达东西，可以。但先把故事讲明白。

老徐的《倭寇》其实就犯了这个毛病。

《柳白猿》只能说是他意识到了，但还没悟透。眼下既然自己看到了，那就得指出来。

否则这片子的观感……凭借一个导演的直觉而言，他估摸着还是不会有多好看。

而俩人一直聊到了中午，整个剧本上面已经写写画画的充满了各种“涂鸦”。

苏萌正想提醒许哥时间差不多了，该去吃饭了。

这时，许鑫的电话响了起来。

看了一眼来电人，他一愣。

接通了电话：

“喂？”

“许导，这会儿忙么？”

陆阳的声音从电话里响起。

“唔……不忙，怎么了？你说。”

“《绣春刀》的故事，我写完了。我现在发给您看看？”

正在本子上记录灵感的徐浩锋下意识的抬起了头。

绣春刀？

锦衣卫？

“唔……可以，你发我邮箱吧。两个故事都写完了？还是说你把那两个故事整合成了一个故事？”

“还是俩，一个故事写不下。还是分两部。一部是讲萨尔浒之战后的沈炼。另一部是大太监魏忠贤倒台。”

“好，你发给我吧。我现在看看。”

“嗯。已经发过去了。”

“看完之后给你说。”

“好。”

陆阳很快挂点了电话。

而许鑫都不需要开口，苏萌那边已经捧着许鑫的笔记本电脑去放电脑那屋连接打印机了。

这时，徐浩锋才问道：

“这也是你打算拍的武侠片？”

“说算也可以算，说不算也不算。陆海波，你知道吧？”

“嗯，你的文学顾问。”

“这是他儿子，这两年一直在跟着我。本身也是导演出身，和未婚妻俩人也会做剧本。俩人去了趟南京，据说是从一把绣春刀上得到的灵感，开始写这个故事。写了一两年了……唔……萌萌，打两份。”

“知道啦，许哥。”

很快，两份剧本被苏萌分别递到了二人手上。

纸上的温度还未消散。

“《绣春刀·前》

1.战场，日，外

天空飘着小雪，一片狼藉的战场，尸横遍野，有的躺着，有的倚着石头身上穿过箭、长矛，有的尸体叠成了一堆。

沈炼在一堆尸体中醒来，用刀将自己支撑起来，走向远方，速度越来越快。

跑到一棵树后面，听到声响迅速躲起来探头望出去，看到三个敌兵正在处置三名明兵……”

其实凭心而论，编剧的剧本也是需要文笔的。

比如老徐的剧本。

里面无论是行文结构，还是辞藻的运用……用个比喻而言，就像是诗。

有一股……说不上来的美感。

而陆阳的剧本，则与之相反。

没有过多的华丽辞藻，恰恰相反，他很直白。

但该体现的演员动作、背景、以及故事是怎么发生时的形容一样不少。

显得尤为精炼。

在上午，俩人还在聊《柳白猿》，可眼下就是一个全新风格的剧本摆在眼前。

一时间，对许鑫而言，就好像两个不同风格的女子出现在他面前。

那滋味……

还挺过瘾。

而《绣春刀》的“前传”讲的故事，比起《柳白猿》，其实要直接了不少。

沈炼在战场上救了陆文昭。

俩人回到朝廷内成了锦衣卫。

陆文昭选择了当谄媚小人，依附魏忠贤往上爬，而沈炼则成了一个专司查案，铁面无情的锦衣卫。

因为一次查案，看上了一个叫做北斋的乱党女子。

为了救北斋，杀了同僚灭口。

结果因为这件事，被一个叫做丁白缨的神秘人要挟，为丁白缨做事。