5月份是山楂树花期。

漫山遍野的花朵，在五一黄金周的喧嚣之后，开的愈发繁盛。光是看一眼，就让人觉得心旷神怡。

这个阶段的花期，是最重要的时候，剧组的好多镜头都要在花期内全部完成。真正的拍摄难点就在于，在这个花期之中的几场戏，都是特别需要情绪的。首先有一段老三和静秋相互陪伴朝着青龙村走的戏份。

戏份的地点就安排河边——山路—村口这三个景点。

河边代表着城里，山路则是随着俩人的心态起伏而变化，村口则代表着俩人感情的“终点”，或者说“起始点”。

河边的戏份其实没啥难度，就是俩人一起坐渡船的景象。

静秋坐船到对岸，发现老三来接她了，表现出那种羞涩的喜悦。

而山路的镜头，则是因为山路崎岖，老三主动要拉着静秋的手走路。但这种行为放在这个苍白的年代无疑是很大胆的，所以静秋拒绝了。而见招拆招的老三则干脆折了一截树枝，口中说着什么“我真的是怕你摔倒才这样的，你必须要相信革命友谊的纯洁”之类的话语。

可最后，俩人的手在这截树枝上越来越短，越来越短。最后终于握在了一起。

而村口的那座石桥，他则用了一个闭环的叙事结构。

静秋和老三的故事，是在这座石桥上，张队长把静秋领到了家里居住开始，而俩人走过这段石桥的戏份，则是代表着“孤独的静秋”的结束，以及崭新的开始。

许鑫在这段镜头里面掺杂了多重的叙事隐喻。

比如老三接静秋时，他本不应该出现在渡口，而是应该在村子里。可偏偏他来了。

所以，这里的船只渡河时，方向其实是逆流的。代表着逆流而上。

而整部电影里，不管是远近景的走路，还是各种苍白背景之下的鲜花、荒芜的山坡，杂草等等，都被许鑫赋予了各种意义上的隐喻。

船只从青龙村进入远安时，是顺流。

那同样代表着回到了城里的静秋在母亲和家庭的双重因素影响下，必须要“随波逐流”的人生。

又比如俩人互相拉着棍子再走的镜头里，俩人的周边景色也是从一开始的荒草丛生，慢慢的在老三的手开始往后挪的时候，背景里会出现鲜花点点代表着他心里的涟漪。

而静秋那边则是凌乱的繁花与杂草的点缀，表达着自己心情如同小兔乱撞一般七上八下。

因为是特殊年代的背景。

在加上许鑫的剧本里，俩人并没有突破情欲的底线。

所以没法有什么亲吻，热恋之类的甜蜜色彩的赋予后，他把一切的情感都做了含蓄的处理。

用他招牌的背景点缀，不同画面的不同构成，把青年男女在懵懂好感到热恋阶段的一切表达的淋漓尽致。

诚然，这样观影会有门槛。

不是专业的影评人，或者喜欢研究电影的资深观众未见的会看的明白。但他做这些也始终没有偏离心里那个“先拍好一个故事”的信条。

在他进行这些镜头语言的隐喻同时，表象也没有落下。普通的观众看，也不会有什么门槛。

虽然不敢说是雅俗共赏。

但他所做的一切，都是在首先拍明白一个故事前提下的细节填充与丰富。这部《山楂树》怎么说呢不算他的野心之作。

因为题材的缘故，他对自己的发挥评价是：留有余力。剧本不足以支撑他心中那泼墨挥毫的奔流色彩。

不过很奇怪。

这种与大开大合截然相反，一点点精雕细琢的乐趣竟然也不少。况且，他还有一个配合高度默契的伙伴。

“一菲，一会儿大家都挤到船上，你知道该怎么表现吧？”“e”

刘一菲想了想，冒出来了一句：“弹一闪？”

“???”许鑫一愣：“什么玩意？”

显然，他压根不知道对方说的是什么。“没事。”

刘一菲笑着摇摇头：

“我表现的怯怯的，好不好？”

“怎么个说法？”

“就是这样。”

因为马上就要开拍的缘故，她已经换号了衣服。

穿着一件偏大的小碎花衬衫，背着军绿色的单肩包的她双手捂住了包，肩膀夹了起来。脖子也

微微缩了起来。

在那个年代，年轻人穿衣服普遍要大一些。越是穷人家的孩子的新衣裳越是如此。

先不提什么新三年、旧三年，缝缝补补又三年的特征，年轻人正在发育，穿大一些的衣服，可以穿的时间更长。

但缺点就是会显得很“瘦弱”。

刘一菲这一含胸驼背的，整个人就显得很小只。

“因为我和许多男人一起坐船，然后还是夏天，船只摇晃，大家就会有肉体接触。我不想，所以躲的很小心。偶尔，我还要用手扶一下船帮怎么样？”

“完美。”

许鑫忍不住笑出了声。

她对这部戏，准备的真是太充分了。

充分到甚至有时候许鑫可以完全放弃对她的掌控，给予充分的自由度看她来发挥。啧

他心里感慨着，点点头：

“那这场戏你就自由发挥吧林狗，来来来，咱俩聊聊”很快，剧组筹备完毕。

群演上船。

而为了安全起见，旁边还有两艘水上摩托，上面一共坐着四个救生员。“让大家注意安全。王导，准备好了么？”

听到许鑫的话，坐在摇臂上的王雷竖起了一根大拇指，示意准备完毕。“嗯，那就打板开始吧。”

许鑫也没带耳机。

用不到。