从左至右，从上至下把整个画面统一起来，如果稍许移动，整个画面的意义效果就会被破坏。

《霸王别姬》中气势恢宏的叙事和精美华丽的画面，色彩的写意化运用就是这部影片的一大亮点。

根据人物内心的不同状态呈现出不同的色调。

开始部分，程蝶衣和段小楼回到舞台，管理剧场的师傅给他们开灯，强烈的光从顶部照射下来，四周一片黑暗。

随着灯光方向的调整，二人的影子由长变短，最后消失，只看到二人在舞台中央。

这束光把他们凝定在舞台，这束光不只是那位师傅凝视的目光，也是观众的目光。

在光中，他们认同他人投射的形象；在光中，程蝶衣迷失了自我，主体一生都将带着这束光的枷锁生活。

之后电影画面是黑白的。

小豆子母亲抱着他出现在集市，准备把他送走，这段黑白记忆是小豆子人生的转折点，是他与母亲分离的时刻，此后一生中他无数次地想到自己的母亲。

黑白的色调和后面彩色的生活形成对比，黑白的画面中他有母亲抱着是幸福的，进入幸福成后他的生活变成了彩色。

这丰富多彩的生活却是他的误认，自我就迷失在这片耀眼的色彩中。

就像电影中关师傅对霸王的评价。

“人纵有万般能耐，可终究敌不过天命啊！从一而终，人得自个儿成全自个儿。”

而接下来封建残余势力张公公，对小豆子的摧残，又使观众们大跌眼镜。

虽然没有直接在影片中表现出来，但其实只要想一想，就知道这剧情暗喻的是什么。

“这剧情的尺度，是不是有点大啊？”

慕语神情呆滞，痴痴地说道。

姜黎闻言，哈哈哈地笑出了声。

与此同时，正辉取出手机看了下时间。

电影已经播了半小时了。