赵制片是城里人，吃着供应粮，无忧无虑长大的。

赵家一大家子都是电机厂工人，爷爷是厂长，奶奶是妇联主任，爸爸在厂电影院负责放电影，妈妈在厂办当会计，其他叔伯姨舅，也都端着铁饭碗。

赵家长辈闲着没事儿就喜欢看书看报，家里学习氛围十分浓厚，以至于七十年代末，八十年代初，赵家七姐弟全都考上了大学。

大学毕业，赵福霖被分到电影制片厂工作。

初入职场，想起小时候跟在爸爸身边，在电影院度过的美好时光，赵福霖对工作充满了热情。

顺风顺水的干了十来年。

眼见着政策变了，老家的爸爸都已经实现了电机厂私有化，赵福霖这颗不安分的心，也开始躁动起来。

从前他觉得体制内有保障，旱涝保收，走到哪儿都是体面人，挺好的。

随着改革开放，从上到下狠抓经济，人们开始慢慢向“钱”看齐，赵福霖揣着每个月一百零八块的工资，向往自由的心越发强烈。

电影是艺术，真正的艺术必须盛放在自由的环境下。

从前的铁饭碗开始遭到他的嫌弃。

他也干脆，很快就说服自己，辞职下海，成了一名自由的独立制片人。

因为和体制内关系良好，靠着制作市场化的正剧，赵福霖很快就焕发了职业第二春。

很多外行，觉得导演就是一个电影项目的中心，或者剧组都是围着主演转。

事实上，制片人才是电影制作过程中的总负责人。

从剧本策划到剧组建立，从资金把控、进度管理，到电影发行、宣发营销，电影制作的每一个环节，都有制作人的身影。

导演若是咖位大，制作人比较重视他，在选角或者改剧本的时候，可能会尊重他的意见。

但大多数情况下，导演都必须在某个限定好的框子里发挥。

遇到难缠的制片人，或者糟糕的编剧、事儿多的演员，导演甚至还会有戴着脚镣跳舞的难受感。

比起导演，演员的权利就更小了。

他们就是构成电影的一块砖，听安排就好。