费曼因斯的讲述不算复杂，但整个脉络清晰，从十五世纪开始到现在，这幅画从未离开过大众的视野，这便是证明美国那幅是真迹的最直接证明。

而华国京城文物局手中的那幅就颇具神秘色彩了，在被创作出来之后便消失不见，经过几个世纪的颠沛流离，最终在一幅赝品中被发现，这样的过程当做故事听还可以，但用于论证画作的真伪，就有些不太让人信服了。

过程如此曲折，一听便知道是杜撰的。

让大家感到最为虚假的是，如果是便于保存的瓷器或者青铜器，几个世纪不受损坏还在情理之中，一幅字画而已，怎么可能在没有保护的情况下历经几百年的风雨而没有任何的损毁。

编故事，也得从实际情况出发吧。

费曼因斯的表述总结起来就只有三句话：第一，这两幅画都经过了专业检测，可以断定都是真迹，第二，两幅画可能存在细微差别，但不影响展出，第三，美方的画来路清晰，更加切合实际，华方的画则来的太过戏剧?，有做假的嫌疑。

有了这三点表示，下面的这帮记者已经知道回去之后的通稿该怎么写了，所以大家都不约而同地停止了提问，因为已经完全没有必要再问了。

目的达成，费曼因斯朝着会场略微点头，随后转身返回座位，女主持正打算让邵洪波上台回答记者提问，可下面的外国记者似乎已经等不及想要看看两幅画的庐山真面目，都在催促主办方进行下一个参观展会现场的环节。

这当然也是费曼因斯事先就交代过的计划，他就是要让华国京城文物局根本就没有在全世界面前申辩的机会。

就在会场即将陷入一阵骚乱的时候，主席台上有人轻轻敲击了一下话筒，刺耳的回声荡漾在会场里，让一众记者们都停止了议论，目光纷纷重新转向了主席台。