在他们最初的构想中，这是一个犯罪率突破天际、经济衰退严重，充满了社会矛盾的城市，但他们全部的想象还停留在布景的层面，比如说设计一些破败老旧的房屋，又或者在街头设计一出帮派火拼。

实际上，他们并没有真正沿着这一设定继续思考下去。

倘若这个城市的罪恶已经腐朽到了规则本身，那么从某种角度来说，向这些规则发起挑战的柴可，岂不是也具有了正当性？

在过去，他们并不会考虑赋予反派正当性，在电影里，好人就是好人，坏人就是坏人，他们一出场就会带有明显的标签，并不需要观众进行区分。

是否听取宋岚的意见暂且放到一边，导演现在对于这个角色本身产生了兴趣，他忍不住问道，“假设，我是说假设柴可最终达成了目的，炸毁了『天秤座』，这对于城市的现状又能带来怎样的改变呢？”

“他会成为被人们津津乐道的传奇人物，但除了名声之外，不会带来任何改变。”

“不会带来任何改变？”

导演惊愕地重复了一句，他眼中的疑惑更深，“那他为什么还要这么做。”

“这就是恐怖分子和革命家之间的区别，我们现在在讨论的，是一个反派角色。”

想要炸毁『天秤座』的柴可，就相当于由这个城市孕育出的罪恶本身，他代表了着愤怒、不甘以及无尽的破坏欲。

“他不会，也不想改变现有的规则，这是情绪层面的宣泄。”

假设柴可真的炸毁了『天秤座』，憎恨着大公司的人们会将他视为传奇，举城同庆狂欢三天，然后该干嘛干嘛，毕竟生活还要继续，时间并不会停留在核武器爆炸的瞬间。