奥斯卡颁奖典礼之后，有所收获的电影纷纷扩大放映规模，未来的一个多月，也是奥斯卡效应最强的一段时间。

每部获得重要奖项的电影，在公关宣传上都有巨额投入，当然想要尽快收回成本，以及拿到足够多的盈利。

这场奥斯卡游戏，玩到最后收尾阶段，依然要用商业收益来说话。

最大的赢家还是米拉麦克斯，在拿到最佳影片奖项之后，早在去年十二月初就上映的《芝加哥》的放映影院数，又一次扩大到了近25家影院，连续六天票房逆势增长，奥斯卡后一个周末更是爆收12多万美元。

这部怀旧歌舞片的北美票房，已经接近了1亿7万美元。

《芝加哥》这部影片，也创造了韦恩斯坦兄弟从影以来的单部影片北美票房纪录。

从《红磨坊》到《芝加哥》，歌舞片也出现了短暂的回潮。

狮门影业发行的《上帝之城》也扩大了放映规模，但影片没有拿到最佳外语片奖项，院线方不可能投入太多资源，北美放映影院也只是扩大到了6多家。

随后，《上帝之城》也用最真实无比的市场数据证明，自身没有继续扩大放映的价值。

奥斯卡后一个周末，这部影片仅仅在663家影院中拿到了68万美元。

周末单馆票房只有1美元多一点，影院方面也需要生存，必须考虑投入回报比，即便《上帝之城》是部公认的好电影，也不可能再有扩大放映的机会了。

时至今日，这部影片的北美票房也不过3万美元多一点。

《上帝之城》再次证明，好电影与市场收益之间，很多时候没有必然联系。

狮门影业在《上帝之城》身上的高额投入，极有可能血本无归。

这也给罗南再次提了个醒，记忆中的一些经典电影，未必是能带来高收入的项目，甚至可能是亏的吐血的赔钱货。

《英雄》在北美的放映渐渐接近收尾阶段，北美票房累计689万美元，超过7万美元很轻松。

另外，影片的全球票房相加已经接近1亿8万美元，哪怕去掉东方市场的票房，《英雄》能为使馆影业带来的利润，依然相当客观。

由于东方的电影公司并不具备国际发行能力，《英雄》所产生的大部分利润，都落在了使馆影业手里。

这部影片的dvd也已经从东方运抵北美，只能影片下映和首轮电视播放之后，就会上市销售。

玉娇龙在奥斯卡之夜后，主动跟罗南联系过，着重提了下张国师与狮门影业的纳瓦斯商谈的事。