托尼-科赫说道：“两者不是一种类型。”

罗南点头：“这片子想要成功，单单拍好远远不够，还要走冲奖运营路线。”

《生化危机》可以系列化，好友各种线下周边，这部叫做《窃听风暴》的片子，很难运作续集，线下市场也只有碟片和播放版权了。

而且没有重量级奖项傍身，这种片子不可能有多好的商业市场。

这倒也没有坏处，使馆影业也在不断摸索冲奖，未来的发行工作，商业和艺术要两手抓，两手都要硬。

跟托尼-科赫又聊了几句他母亲，罗南记起一件事，貌似后来的港片中，也出过窃听类的题材，好像还连着拍了好几部，也算是港片中难得有生命力的影片了。

《窃听风暴》冲奖是以后的事，但《迷失东京》的冲奖行动正在紧锣密鼓的进行，相比于评委数量众多的奥斯卡，戛纳电影节的评奖事宜受到个人观念的影响更大。

甚至，评委会主席的权力，可以强硬的推动某部影片获奖。

昆汀-塔伦蒂诺曾经在担任戛纳电影节评委会出席和威尼斯电影节评委会主席时，先后做出过力排众议的举动，受益者中也有与昆汀有过几腿的索菲亚-科波拉。

这一届的评委会主席是帕特里斯-夏侯，一个对罗南来说相当陌生的名字，使馆影业之前没跟他打过任何交道，人情关系往来更是无从谈起。

《迷失东京》上映之后不久，使馆影业的团队就有了判断，帕特里斯-夏侯欣赏社会意义深刻的影片，对于爱情小品之类的不感兴趣。

索菲亚-科波拉的这部《迷失东京》，严格说起来带有典型的爱情小品风格。

帕特里斯-夏侯更欣赏一部叫做《大象》的美国影片。

这部影片讲述的是九十年代末在美国发生的一起严重的校园枪击事件，一出典型的悲剧。

就像美国人喜欢揭其他国家伤疤的电影一样，作为欧洲电影代表的法国电影人，其实也特别欣赏揭开美国伤疤的电影。

这两个国家，一直都不怎么对付。

至于电影方面的对立更不用说了。

大名鼎鼎的罗曼-波兰斯基就居住在法国，法国人一直不鸟美国司法部的通缉。

现实情况摆在面前，使馆影业主动放弃了获奖几率极小的金棕榈，把目标放在了评委会大奖、最佳导演奖和最佳女演员奖上面。

媒体方面的公关工作，也一直没有停过。

“《迷失东京》营造氛围和观察的部分比讲述故事的部分还要长。但你不会介意：索菲亚-科波拉静静的保持着压抑的调子，不会有第二部这样的电影了，除非遗传学来插手。”