“快，给我一支笔。”女导演莱妮·里芬施塔尔抓起一支眉笔，随手在一张面巾纸上飞快的勾勒出一幅简笔肖像画。这是她“见过”的元首的秘作。

“这是一副肖像画？”选角副导演凯蒂夫人很认真的辨认后，无奈的说道：“‘元首大人’真的是不善此道啊。难怪被维也纳艺术学院拒绝两次。”

“虽然只是一个抽象的轮廓，但怎么说……”与选角副导演凯蒂夫人的观感似乎略有不同。面对女导演莱妮·里芬施塔尔用眉笔在面巾纸上勾勒出完全看不出面貌的简笔肖像画，作为“sa3姐妹团”团长的首席选角助理战地女郎丹妮尔有一种无法名状的熟悉感：“我或许……见过这个人。”

“你见过？”选角副导演凯蒂夫人急忙问道：“在哪里，他是谁？”

“一时间我也想不起来了。”或许是剧情一键重置时的“记忆错乱”，又或者女导演莱妮·里芬施塔尔的眉笔素描过于抽象，让作为“sa3姐妹团”团长的首席选角助理战地女郎丹妮尔无法准确辨认出肖像画的主人。

“真可惜。”选角副导演凯蒂夫人当然明白这是至关重要的剧情线索。因为在场的所有人都清楚的知道，元首大人的神秘画作所描绘的，很可能就是那位藏身幕后的“神秘玩家”。因为和所有庇护所高维架构下的剧情时空类似，《大战役》“类二战剧情碎片相似相溶的跨剧情融合时空”内的剧情，也有“明隐双线”：一条是衍生剧情主线，一条是玩家分歧线。

换句话说，那位藏身幕后的“神秘玩家”一定会试图用他的“外神之力（玩家能力）”试图影响跨剧情融合时空内的“元首大人”。就像他成功影响了“二号人物”一样。

“也不用太过担心。”女导演莱妮·里芬施塔尔隐隐觉得自己一键重置的进度条即将获得突破性进展：“或许等‘触景生情’的那一刻，我们就知道元首画的究竟是谁了。”

触景生情的本意是“受到眼前景物的触动，引起联想产生某种感情”。而用在这里是特指“受眼前情景的触动，忆起某段剧情。”

“万岁，我的元首（heil，meinfuhrer!）！”正说着，山呼海啸的口号声毫无征兆的响彻大厅。随着有力的节拍又用最短的时间统一成震耳欲聋的呐喊。对第三帝国的狂热，在集中营的首映式会场展现无疑。