之后便是集中拍摄两师徒的剧情了。

水上隼人前世电影版里面，编剧和导演似乎是没活了，喜欢拿女主当工具人，又让薰被抓住，剑心被威胁。

京都大火篇的最后，剑心就坠入了海中，而这么“恰好”，他被在附近隐居的比古清十郎捡了回去，失败的弟子为了打败敌人，就这样留下来，找师父学习飞天御剑流的奥义。

这样的改编其实也很符合电影的需求，有高潮有挫折，最后结尾还让比古清十郎出场，给观众留以对下一部的期待。

但水上隼人第一部还有这一部，都给女角色加了那么多戏了，自然不会在这时候再把女主角给废掉，哪怕最后这里不给薰的剧情，他也不愿意让她再被抓一次了。

他这里大部分参考了原作漫画的走向，同时修改了一点点，让剑心和反派在京都打了一场，加了一场精彩的打戏，既展示志志雄的强大，也让剑心不落下风，只是对他能挥出火焰的技巧无从下手，只能找师父想办法。

水上隼人版本京都大火篇的最后，剑心没成功阻拦志志雄以后，对御庭番众的人提出请求，让他们寻找比古清十郎。

而就在御庭番众的小妹妹问比古清十郎是谁的时候。

他会给福山雅治一个超帅的镜头

“对对对，这里就是要你展现高手的气质，不要太有亲近感，毕竟这里的师父不是面对剑心的，而是她们听着剑心的描述想象出来的角色。”水上隼人向福山雅治解释着这个镜头的作用：“给我一个高大威勐、帅气强大的背影。”

“作为电影最后一幕，我需要引起观众的欲望，对下一部的欲望，最好让他们急起来，恨不得下一刻就能看到下一部。”

“好的，明白了。”福山雅治点点头，大致明白了水上隼人的需求。