苏泽发个羡慕表情，不愧是大女主，待遇不错啊。

“你早点来多好。”张紫枫语音，抱怨道：“容易的都拍完，现在都是难搞的，每天累的要死。”

“发给你的剧本看没？”

“赶紧给点专业意见啊！”

苏泽笑了，能把紫枫妹妹逼成这样看来的确用心了，拿出剧本，开始帮忙分析角色。

自己虽然在大西北，但对于姐姐进度了如指掌，也多亏张紫枫每天定时定点汇报工作。

甚至发来手机录的小视频，让帮忙各种扣细节扣动作，让苏泽有种客串副导演的错觉？

剧中的姐姐一改过去银屏上传统的姐姐温柔形象，一头利索的短发，坚强独立，敢爱敢恨。

都说长姐为母，姐姐这一形象因为是女性，又不是家里最小的孩子，往往被塑造成为弟弟或者妹妹全心付出，成全他人牺牲自己的完美形象。

但这样的姐姐太过于理想化，似乎失去自己的想法与欲望，很容易沦为工具人。

我的姐姐里的形象，性格塑造颠覆和突破，导演想展现一个真实有自己喜悲与想法的姐姐新女性形象。

从开始对弟弟的嫌弃厌恶，到被一些相处过程中的细节感动，到渐渐亲情带来的血浓于水的感知，再到最后要分别时的情感大爆发。

张紫枫的看点在于两条线：一条是与弟弟间的互动，从第一次谋面到最后的难舍难分。作为有独立思想的姐姐，面对的是一个无法摆脱的懵懂的弟弟，这个分寸如何拿捏？

另一条线是年轻女孩自我成长的蜕变和心理路程，父母去世她也是一个孩子，却要去抚养一个素未谋面的弟弟。

这是其他同龄人都没有的经历，需要演出符合年龄的真实感，又要演出特殊经历的沧桑感。

矛盾是处理角色的最大难点！

想到这里打开一个片段，语音分析道：“就拿出车祸跟警察交流时的片段举例，这里微表情不错，在眼角和嘴角都是往下撇，做出哀愁的样子。”