首先还是故事剧本的扎实，导演明显致敬希区柯克式的悬疑模式，很早就抛出麦格芬。

坐牢20多年的杀人犯王远阳出狱，无论从外貌还是性格塑造，亦或那些怪异的行为都是社会的边缘人，典型的罪犯原型，暴力且阴诡，好色又贪婪。

所有细节都是由自己塑造出来迷惑观众的，如野兽般以一对多，表现主义的镜头渲染监狱洗澡间的生死瞬间，用慢动作铺垫起来。

加上通篇的昏黄色调，在视觉上给观众超强刺激，其血腥和残忍预示基调的阴沉，虽然将鲜红的血淋淋场景做弱化，但依然无法洗掉导演和编剧重口味的风格本色。

这头生命力旺盛的野兽，被关押20多年后终于出狱，首先想到的就是复仇。砸碎着名高音歌唱家徐翰林的广告牌，预示着两人不共戴天的仇恨。

去到一栋已经人去楼空的住所，那里究竟又藏有怎样无法遗忘的过去？

当看到大学女生徐雪时，夺眶而出的眼泪，难以自抑的感情究竟从何而来？

一个又一个的谜题逐渐成型，徐翰林的死彻底划开故事鸿沟，多方人物陆续登场，把悬疑推向高点。

不得不说导演把第一幕做得极为耐心和细腻，用大量的笔墨渲染基调，塑造人物性格。

苏泽按照杀人犯的方式开篇，但随着故事的发展，谜底的剥落，让观众看到一个完全不一样的人物内心。

这种180度的大转弯，是影片悬疑设计，伏笔建构的精巧之处。包括看起来正面的歌唱家徐翰林，其实并不是看起来那样。

那些谜底都是人物的真实内心，被一段又有段的回忆性叙事足一修改和填满。徐翰林的死，王远阳的出现，都与徐翰林的女儿徐雪渊源颇深。