蜿蜒的山路、潺潺的流水、飘零的秋雨都渗透着淡雅的忧伤。

物哀比悲哀要恬淡，恬淡到静寂、闲寂、空寂。

漫画中的男主与舞女薰邂逅之后，自始至终俩人谁也没有向对方倾吐一句爱慕之言，而彼此之间的感情又都处于似乎觉察又似乎没有觉察之间。

さくら有意识的将这种似是爱情而又非爱情的情感色调淡化，物哀化，让主人公邂逅就是告别，告别就是永别，什么都还没有开始就已经结束了。

淡淡的悲与真实的美交汇创造出一种悲哀美的抒情世界，体现了那种＇物我一如＇＇物心合一＇的美学观。

这种美学观，确实让我非常感触，相信只要出生在东瀛的人，都会有这样的感触。

因为哀美的意识已经深入到我们东瀛人的感情世界中，残月、飘零的樱花、甚至生离死别中都潜藏着令人怜惜的哀愁，会增加美感。

这种哀感和美感已经影响到了我们的生活方式，成为一种审美意识。

漫画在在大多数读者看来，只是一种娱乐产品，但是さくら却将它创作成了艺术。

《伊豆的舞女》获得手冢赏入选，实至名归。”