大子儿并非是袁大头，而是二十文的铜钱称之为一个大子儿。

“呆在戏班努力刻苦的练习，能够成为角儿，这事却是确定的，对于小豆子来说能够确定的事太少了。”杨鑫鑫不会拍，但他会分析，还有一点他没有说，小豆子和小癞子反应对比鲜明。

“还有《霸王别姬》中，霸王死死护住虞姬，而虞姬也是生死相随，在舞台上没人打扰，很安全。”杨鑫鑫小声道：“所以小豆子才会流泪。”

上官虎恍然大悟，接下来剧情也印证了杨鑫鑫的分析，在两人回戏班后，发现师兄弟全部在挨打，两人犯错，全部被罚，边被打还要边说“打得好”。

回戏班的小豆子主动趴在凳子上，关师傅此次真动了怒，狠狠的打，口中念叨着“打死你，打死你我们散伙”。

师兄弟全部跪下求情，小石头让小豆子求个饶，后者倔脾气不肯开口，观众们见况，认为关师傅出手太狠。

但任何事，不结合背景来看，都是耍流氓，学徒逃跑在戏班是极其严重的过错，影评人们关注的是，如何收场。

目前来看，小豆子不可能讨饶，关师傅距离顺气还早，后面剧情是关键。

少年时期的小石头有霸王义勇，看见师傅不听劝，往死里抽，冲上去和师傅拉扯。

什么是好剧本，这段展露无遗，剧情中意料之外，但又绝对符合人物，小癞子回到戏班后，看着小豆子要被打死了。

再加上一想到要成为舞台上的角儿，还需要吃太多苦，顿感前途昏暗，所以在吃完糖葫芦后，用拉韧带的绳索，上吊自杀。

小癞子上吊戏，空间仪式感非常充足，竖起的台子“啪”轰鸣一声倒下，背景板挂着一副《京腔十三绝》，是清代乾隆年间13名角儿，戏班将画像悬于门首招徕顾客。

三次出现舞台，第一次是电影序幕时的体育馆，大逆光用空间压缩角色，表现人物弱小。

第二次是和小癞子看角儿在台上表演，也带着安排了强光，和现实迥然不同，表达舞台的梦幻。

这次的画面，同样强光以及空旷的舞台，是残酷。

第五代导演对空间感和画面感，都非常考究，而三次舞台出现，几乎是总结了小豆子在戏外的人生，弱小被时代裹挟，梦幻以及残酷。

“有时候真想知道这些导演脑子是怎么想的，每个镜头都有他个人仔细的思考，脑子不会爆炸吗？”杨鑫鑫拍摄喜剧时，思考的是如何用镜头语言让观众更好代入，至于其他没想那么多。

到了给祖师爷上香的时间，戏曲的祖师爷是唐明皇，李隆基在京城的梨园（地名），训练乐器演奏，所以今时今日才把戏曲称之为梨园行。

上香时，关师傅给学徒们讲起霸王别姬的故事：“霸王让虞姬走人，虞姬不肯，那虞姬最后一次为霸王斟酒，最后一回为霸王舞剑，尔后拔剑自刎，从一而终啊！”

关师傅之所以讲这出戏，是以内这里面有做人的道理，人要自个儿成全自个。

这话是说给所有学徒听，更是小豆子听，他现在依旧唱不出“奴本是女娇娥，又不是男儿郎”。